包括我在内，放映厅里一共有四个观众。一个周末的早晨，我们四个一起看了《江城夏日》。
《江城夏日》在今年戛纳电影节的“一种关注”单元获了奖。从1998年设立“一种关注”以来，入选这个单元的基本上都是边缘国家的电影作品：亚非拉美的，东欧的，难得一见的，再有就是电影强国的边缘作品。这些影片大多表现社会问题，以及身处社会问题中
人的生存状态和内心感受。曾经在这个单元获奖的英国、法国和意大利影片在本国也非常不主流，只在不到10家影院上映，票房以几万美元计。唯一获奖的美国影片《七个女人的故事》汇聚了多位一、二、三线女明星，但是影片根本没有进入院线，只在音像市场流通。
所以，“一种关注”实际上关注的是电影在娱乐形态和艺术形态之外的社会纪录功能，表彰的是电影人的社会良心。
《江城夏日》符合“一种关注”的标准。
一位乡村教师到武汉找儿子，儿子没找到，他却了解了女儿的生活。女儿在歌厅做三陪，并被一个黑社会老大包养，还怀了孕。一位即将退休的老警察帮助这位父亲寻找儿子的线索，同时发现黑社会老大有问题。后来，黑老大杀了老警察，他自己也被判处死刑。女儿回到家乡，告诉父亲哥哥早已死去。她生下了黑老大的孩子。
黑社会老大和三陪小姐作为主要角色出现在国产片里，这在题材上是个突破。四位主要人物的命运在一个寻子故事中交织在一起，没有绝对的恶人，只有残酷的现实。
导演王超是个老实人。他眼里全是生活的不易和人的渺小脆弱，不管是过去在“地下”，还是现在到了“地上”，他的影片里都是普通的中国城镇、平常的中国人。
说他是老实人，还因为他怀着一颗悲悯之心，却是有想法没做法，也就是说，他还没有掌握能够表达自己思想的有效的电影语言。影片开始时，刚到武汉的父亲站在路边等女儿，这个镜头是摄影机在马路对面透过嘈杂的人流车流拍摄的。我起码在上百部影片里看到过这样的画面--表现乡下人在城市中的茫然，难道就没有更有创意的拍法了吗？
作为编剧，王超应当重修对白课，他写的对白继承了国产电影“不说人话”的血统。那些对白根本不可能发生在父亲和女儿之间，它们唯一的功能就是向第三方传达父女感情。王超对于演员的把控能力也有待提高，几位主要演员演的痕迹很重，生怕观众不明白他们在干什么。
很多报道都提到了影片结尾父亲那一笑，在我看来，那一笑实在费解，导演的动机倒一目了然，一看就是在拔高主题做意味深长状。
《江城夏日》在拍摄手法上跟以往的国产片保持着很近的血缘关系，超越的部分都在题材的尺度上。王超这一辈导演现在有机会面对更大基数的观众群，但是你发现他们能做的，仍然只是吸引一小撮儿。
如果一部电影不能让更多人看到，“一种关注”不就成了“一点儿关注”？或者客气一些，是“有限关注”。
