一直对叶京感兴趣。不是因为《梦开始的地方》，而是《贻笑大方》，还有他在更早的《甲方乙方》里穿着破棉袄在大奔上捧着烧鸡狂啃的桥段。尤其《贻笑大方》，在我看来，那也是近年荧屏上出现的唯一一部放胆直视“无耻”的喜剧，虽然制作上有些糙，但绝对构成了内地电视剧风格鲜明的一极。
《与青春有关的日子》是叶京第三部引人关注的电视大戏，部分取材于《玩儿的就
是心跳》及其他王朔小说，以半写实半狂欢的风格，回溯了上世纪50年代后期出生的一代人的青春历程——从70年代的满脑子的红色情结、“少年血”意气，到80年代的求知热、90年代经商潮，再到人已中年的沧桑与愁肠……叶京以自己的方式对时光隧道进行了重新演绎。
近年的剧集里，讲述“五十年代后期出生”都市人群的故事并不多。像叶京这样，沿袭王朔、冯小刚等同龄人的思路，继续在电视剧方面铺陈京城顽主(blog)故事的，更尤其的少。与小说《玩儿的就是心跳》注重表现顽主们在社会转型期的惶惑不同，电视剧《与青春有关的日子》虽然同样出现了“方言”、“吴胖子”、“高洋”、“高晋”这些名字，但它注重的却是表现这一群人精神成熟与人格异变的过程。我注意到个别评论提到《阳光灿烂的日子》和《美国往事》，也许吧，一个是“成长”，一个是“成长中的精神裂变”，多少都有一小点近似。叶京的兴趣似乎不止于表现80年代的顽主，还有顽主们在那个年代之外的“前世今生”。说“怀旧”简单了，说“史诗情结”又有一点重。狂欢与夸张，在剧中消解和掩盖了生活原有的冷酷，使全剧的疼痛，刚开始挣脱娱乐，却又马上止步于娱乐。
人物台词给人的印象，似乎仍沉浸在“王朔式对话”里，含有一种狂欢和补偿早年心理阴影的意味。记忆里那个年代的少年，大多数不这么说话。否则别说脑袋挨老警察的烫烟斗敲，更严重的直接在工读学校见吧。王朔是在宣泄，冯小刚一度把这个放大，并处理过头。类似的素材，只有姜文的电影在用理性控制，成了经典。叶京呢，莫非想弄成一种荒诞写实？那么我对此有一点担心：怕今天的年轻人把它错读成“纯荒诞”或“纯写实”——当然，这还得是对历史题材感兴趣的那部分青年。从这个角度讲，《与青春有关的日子》注定是小众化的，当然，这并不影响它打入主流话题。毕竟就像结尾的几位幸运主人公一样，当年曾经边缘化的一代人，已经坐到了标着“社会中坚”的话筒前。徐江/文
