评论：戛纳两年，王小帅向左走，向右走？

　　《青红》戛纳得奖时，国内媒体曾说，“假如没有得奖，《青红》将会怎样？”在假使语句外，真实的情况是，在《青红》得奖后，原本定在8月的档期被提前到6月，拷贝数量也从艺术电影的20—30个一下子提到了60个。

　　现今沸沸扬扬的大片申奥，参加国外影展似乎变成了虚荣浮躁的代名词，而如果我们横跨过这个最好也最坏的电影时代，再想想那些第六代导演突围的初衷，似乎可以找回一些纯粹的光荣与梦想。

　　拿奖过后，王小帅面对媒体说：“就是一种肯定。这个奖对我来说是一个非常踏实的奖，很温暖。我现在要做的就是好好拍电影，不用肩负太多的东西，这个奖让我放松，让以后我的电影还有很大空间。”

　　因此他安于蛰伏两年，出现时带来的是《左右》。如果单看《左右》的剧情，也许没有多少人能够对它的票房价值给以很高的期待，但我们是不是回过头看一下，真正的电影应该是怎样的？被国际影坛肯定的价值，能否在国内环境中就得到很好的珍惜与关注？

　　《青红》是青春夜奔，逃离困境走向日思夜想的大上海，似乎也是王小帅电影之路的隐喻，而《左右》，是中年人的十字路口彷徨么？应该向左，通过真实独特的影像记载中国普通人的生存状态，还是向右，商业到底嘲讽一下可叹的淘金物欲？

　　王小帅拍《左右》，但应该早已想好朝哪个路口拐弯：狠狠关掉脑中惆怅的青春记忆，然后沉思，四十已不惑。

　　我相信他这样的态度还会继续得到戛纳的赞赏，他们对王小帅的那番评价“他的作品能让人感到时代的震撼”也将延续。