2003年圣诞，警官刘正熙对同事兼好友丘建邦说：“酒好喝的地方，在于它难喝。”
那时，丘建邦从不喝酒。
后来，丘建邦的未婚妻自杀，他酗酒，离开警队，成了一个没有执照的私家侦探。刘正熙则娶了富豪的女儿淑珍，两人十分相爱。
2006年，梁朝伟扮演的刘正熙杀了岳父和岳父的管家，手段非常血腥残忍。身为警官，他轻而易举地转移了警方的视线，继续平静地生活。徐静蕾(blog)扮演的淑珍对父亲的死有许多疑问，她找到金城武扮演的丘建邦，请他参与调查。
徐静蕾对金城武说：“酒好喝的地方，在于它难喝。”
这时，金城武对此已深有体会。
象这样设计精巧的伏笔和呼应在《伤城》里有很多，观众必须非常有心，才能体会其中暗含的心思和滋味。这也可以理解为是导演和喜欢他的观众之间的默契游戏。
《伤城》的编剧和导演，刘伟强，麦兆辉，一个擅长把握影象风格和营造气氛，一个擅长塑造人物和设计桥段，他们的水准在《无间道》和《头文字D》里早有体现。这一次，他们先交出凶杀案的谜底，再不断制造新的悬念，并最终给观众一个惊奇。在这个过程中，摄影，配乐，剪辑，表演，以及故事推进的节奏，每个环节都精细工整，十足高档类型片气质。
“萌发这个故事创意的时候正是2003年香港电影最难的时候。很多人都在伤心过后寻求复原的方法。只有受伤才会伤心，有了伤心的人才会有伤心的城市。”导演刘伟强这样解释《伤城》构思的由来。
《伤城》既有香港电影一贯的魅力，也有香港电影无法克服的局限。有人认为《伤城》小格局，无病呻吟，电影人对擅长的手法过于自恋和自负。这些问题的确都存在，只是看你把它们看得有多大。
这几年，香港电影人很喜欢强调客观环境的糟糕，很多香港影片都有一个“艰难”和“伤心”的出生证，影评人文隽在《伤城》的影评里说：“今年(2006年)，何尝不是香港电影最艰难的时刻。如同《无间道》当日在低潮中激起港产片高潮，2006年年底，我们同样需要《伤城》，期待《伤城》！”
这样的话，我们差不多听了10年。
香港太小，又曾经太好，难免有意无意放大自己的悲伤。《伤城》选在年底贺岁档上映，它真正的对手不是“黄金甲(blog)”，而是《三峡好人》。看过《三峡好人》及致的真实和荒诞，再看《伤城》，你会觉得它是那么虚幻和绵软。虚幻和绵软的伤痛又怎能真的触动我？
但是抛开这个参照，《伤城》仍然算是一部充满善意和温情的电影。它揭开一道伤，却没有止步于此。影片结尾，布下迷局的梁朝伟和破译了迷局的金城武走到同一个终点，他们做出了同样的醒悟，只是对于梁朝伟来说，这醒悟来得太晚。他已经得到了爱，由于无法忘掉恨，重又变得一无所有。而这醒悟对金城武是个开始，他走出过去的阴影，重又获得真爱。
所以，《伤城》其实说的是，人，城市，如果，爱。文/卓别灵
