心理学家荣格有个理论，说每个女子心中都有一个男人的形象，而每个男子心中也会有一个女人的形象。《伤城》中的那男男女女，却远不能用这个理论简单地解释清楚。因为凡是婚姻，大抵都是因爱而彼此信任，那个心中的形象也随之升华而完美。如果婚姻带来巨大的创伤，也一定原自此处。刘正熙复仇式的婚姻与丘建帮永失所爱的窘境，无一不是伤城中的最伤处。然而编剧和导演想做的，却是一个硬币的两面。而且我们看到的硬币，竟然是一直在高速旋转。谁是凶手，为什么杀人，这个推动硬币旋转的初始动力，堪城完美杀局的故
事中糅杂了无数的线索，看似最简单的设计，却像一枚无法判定正反面的硬币，直到故事的结尾，才让人看清。
《伤城》要说的似乎都被这硬币甩落出来：报仇的男人能够让自己拥有真爱么？一个失去真爱的男人还能再次拥有真爱么？一见钟情到底是错觉还是现实？没有爱情的婚姻会滋生出亲情么？背叛与救赎到底哪个才是温柔的杀手？面对人生的审判，是堕落还是迷惑？一个硬币的两面，两个男人完全不同的命运，夹卷着三个女人的爱情故事。
与刘伟强、麦兆辉导演脍炙人口的《无间道》系列相比，《伤城》作为一部商业电影，似乎更像是一种对被遮蔽能力的展示。无论从编剧技巧，还是导演手法上，那种虚实动静的结合已经飞跃了《无间道》无间喘气的密闭。两位男主演的表演也堪称是对以往角色的弥饰与挑战。相信每个走进电影院的女性观众，都是为了自己心中那个男子的形象而去，然后也都满意而归。梁朝伟的忧郁和稳重一直是女性观众审美所在。而《伤城》在这样的美之中，却加藏了一颗摧毁一切的复仇火种，让那种含蓄的英美顿增了不少暴烈的血气。也正是这样的设置，才让梁朝伟的表演空间，瞬间扩充了一个维度。让梁朝伟这样的温情男人在阴郁、诈晦、佯装与矛盾中切换，说起来并不是一件容易事，也正是这略有难度的转换，成为了一个看点。而说起金城武一直保持的野性魅力与浪子形象，似乎观众已经习惯了这种符号化的表演，这次出演《伤城》却让他起了变奏。当爱变成了绝望，沉浸在终日醉酒之中，浪子似乎复活了。卖醉的背后不曾让人猜想到却是一段关于爱的救赎。原谅自己的太太的情人，这岂是浪子不羁的踪迹，分明是一个达怀体恤的温情男人做出的演绎，是宽恕为这个浪子重新点燃了爱火。
《伤城》最终留下了一段丘建邦曾经的伤，和刘正熙一段永远的伤。好像开篇非典突然降临在城市中一样，混杂了亲情、爱情甚至友情的这场瘟疫袭击着剧中的每一个人。随着一番挣扎，最终退却了伤痛，只剩伤痕。李曼/文
