《南方都市报》娱乐十年之“在紧张中寻找自由”

　　娱乐十年鉴进化论

　　解冻

　　局部解禁

　　经过漫长的冰河期，地质运动和气候变化让冰川慢慢消融，再次呈现出蓬勃的生命力。

　　2003年末电影局与众多独立电影人的会面后，有几个已经在“地下”拍了好些年的导演们，在大导演都对大片趋之若骛的这个时候，以一个更正式的身份，为电影市场带来真诚的热情。

　　2006年，贾樟柯在威尼斯以《三峡好人》获得了最佳影片金狮奖。这个作品距他的成名作，1997年的《小武》正好十年。十年间，贾樟柯作为一个导演的成长，在作品中历历可见，但他的身份也有所改变:此时他已进入到体制里工作，《三峡好人》是获得了公映许可证的，《小武》没有；这种许可于贾樟柯是第二次，在2004年拍摄《世界》之前，“独立导演”始终是他的标识。

　　十年，构成了一个年代。谈论这个年代里的中国独立电影，贾樟柯是重要到不可忽略的。他从学生时代的《小山回家》开始到“故乡三部曲”，每一部作品都在当年度最优质的电影之列，它们显示了独立电影的实绩。但也不是这些作品的质量和重量构成了十年区间划分的理由。更重要的是，上世纪九零年代末，对中国独立电影来说，却是一个新的起始。

　　1997年，是贾樟柯拍摄《小武》的时间，与此同时，杨天乙已经在用DV拍她住的小区里楼下聊天的老头了，朱传明和杜海滨也在用家用超8拍他们感兴趣的人物。待到这些作品完成，已经是1999年，《老头》和《北京弹匠》在那一年的日本山形纪录片电影节获奖，意味着独立电影的纪录片一线也补充进了新鲜血液。这时期重要的独立电影作品，还有娄烨的《苏州河》，吴文光的《江湖》。但与这些独立电影的先行者不同的是，这些后起之秀都是生于70年代的。

　　这一代人，并不严格地构成了这一时期独立电影创作的主力。而它的方向，至今还未超越《小武》所给予的启示:在经典的现实主义里，对当下的基层经验的表达。这构成了十年来中国独立电影的叙事主流。

　　近年王超、李玉、刘浩、盛志民、朱文、宁浩都拍出了他们的第一部电影，他们的共同之处在于:都是由独立制作进入到电影行业当中，然后从第二部就转到在体制之内。2005年之前他们都有新作品完成。这种过渡的迅速多少说明了电影制作环境的变化，因为这对当年的王小帅、张元(blog)等人来说是不可想象的。当年他们跟体制的对话要缓慢和艰难得多，而且充满变数，娄烨就是一个例子。

　　在这个意义上，迅速过渡所具有的说明性又是不真实的，或者更多只是一种表象；独立电影和官方体制至今仍处于一种紧张关系中，任何触碰和冒犯都会引起即时的反应，它本质上仍是一种权力关系。如果对独立电影的观察撇开这种权力关系，就会发现它实际上承担了为主流电影输送和储备人才的作用。

　　张亚璇

　　解禁榜

　　1999年张元第一部通过审查的电影《过年回家》公映。

　　2003年7月娄烨(《苏州河》)导演的《紫蝴蝶》全国公映。

　　2003年11月电影局领导与贾樟柯、王小帅、娄烨等中国独立电影人第一次进行了面对面的谈话。

　　2004年1月6日贾樟柯被国家广电总局电影局宣布恢复导演资格。

　　2005年4月贾樟柯解禁后第一部影片《世界》全国上映。

　　2005年6月王小帅首部通过审查的电影《青红》全国公映。

　　2006年3月娄烨导演的《颐和园》没通过审查就在戛纳上映，再次被禁。

　　2006年12月贾樟柯“浮出水面”后第二部作品《三峡好人》在国内公映。

　　图:

　　2005年4月，在广州举行的《世界》全国首映礼上，贾樟柯激动落泪。姬东摄