评论：金球奖，越来越无趣的奥斯卡风向标

　　由外国记者协会举办的金球奖就像媒体与好莱坞一年一度的情感联络会，充满了无惊无险、欢乐祥和的气氛，几乎所有的奖项都是那么正统的选择。完全可以把它当作一场聚合了好莱坞电影电视界当红明星的大秀场来看，

　　尽管金球奖素以奥斯卡第一大风向标著称，但自从它前年力挺《飞行家》、去年追捧《断背山》，两度与奥斯卡品位相左之后，它的预测功能多少打了折扣。金球奖越来越像是一场好莱坞内部大联欢，比如今年弃《航班93》而提名明星云集的《鲍比》为最佳影片，就很有拉拢一批明星来赴宴的意味。

　　今年的金球奖由于多个奖项在此前的评奖季中已形成绝对优势尤其显得缺乏悬念，主要奖项几乎都是大热之选。其中，最板上钉钉的获奖人当属海伦·米伦，她以“女王”之姿“君临天下”，凭借两代伊丽莎白夺走剧情片类影后与迷你影集的最佳女主角。《女王》一片大胆涉足英国皇室对黛安娜事件的反应，冒下政治题材和真实历史事件的双重风险，尤其是海伦·米伦“挑战”当朝英国女王角色，被拿来与真人比较是必然的非难，说不定还会冒犯公众对皇室的感情，如此高难度的考验却被米勒轻松化解。令人颇为惋惜的是佩内洛普·克鲁兹，她在阿尔莫多瓦为她量身打造的《回归》中洗尽铅华的表演十分出彩，摆脱“花瓶”之名的演技发挥本可成为重点奖励对象，撞上海伦·米伦这样的强敌只能叹时运不佳。同样的状况也发生在剧情类影帝的奖项上，此前默默无名的福里斯特·惠特克，他在《末代独裁》中演绎70年代乌干达的铁腕统治者阿敏将军，将这位著名的暴君展现出丰富的层次感，拿奖也毫无意外可言。于是有《无间道风云》、《血钻》两部电影获提名的莱昂纳多·迪卡普里奥也只能空手而归，可怜迪卡普里奥这些年坚决不走偶像派路线、一心一意要拼演技，始终难获肯定。

　　至少，《无间道风云》仍然成就了马丁·斯科塞斯的最佳导演奖。其实今年好莱坞的一众奥斯卡大热门中，《无间道风云》是最值得肯定的一部。在港片《无间道》珠玉在前的压力下，《无间道风云》愣是凭着斯科塞斯对黑帮片驾轻就熟的表现力翻拍出了另一番境界，彻底褪去港版的小资气质，呈现出一股美国街头感十足的粗砺意趣，为一部本无新意的商业翻拍片注入浓烈的个人风格。2005年的好莱坞，由《撞车》、《断背山》等独立小制作赢尽口碑，而2006年的《无间道风云》恰好为大众路线的商业类型片扳回一局，堪称类型电影风格化的完美例证，此番趣味实在胜过《巴别塔》有点故作姿态的悲天悯人式人文关怀和《父辈的旗帜》老调重弹的二战史诗。金球奖近几年愈发无趣的品位再次彰显，把最多的提名和最佳影片奖给了《巴别塔》，但是同样走群像戏和多线交叉叙事的《巴别塔》会是又一个《撞车》吗？它确实长了一副“奥斯卡相”———主题宏大又人道，技巧纯熟又有点小花巧，但因为如此它未免显得平淡，就算能再拿下奥斯卡奖，对于电影工业的鼓励价值也远不及《无间道风云》。金球奖把最佳导演和最佳剧情片分别颁给《无间道风云》和《巴别塔》，倒是十分符合它夜宴联欢、皆大欢喜的氛围。

　　是的，由外国记者协会举办的金球奖就像媒体与好莱坞一年一度的情感联络会，充满了无惊无险、欢乐祥和的气氛，几乎所有的奖项都是那么正统的选择。承继《芝加哥》风采的《追梦女郎》理所当然地会战胜黑色幽默的《阳光小美女》；失意于最佳影片奖的克林特·伊斯特伍德也理所当然地在最佳外语片奖上得到弥补，让《硫磺岛来信》这部美国电影(虽然说日语)有点奇怪地打败了更有趣的《回归》、《窃听风暴》和《潘神的迷宫》；而在更大众的电视类奖项上，典型灰姑娘童话、师奶风格的《丑女贝蒂》也理所当然地将讽刺得近乎刻薄的《明星伙伴》踢出了局。完全可以把它当作一场聚合了好莱坞电影电视界当红明星的大秀场来看，至于那些乐于以此判断奥斯卡走向的竞猜者，当然也可以继续游戏，反正人物传记片、格局磅礴的“史诗”片是好莱坞颁奖礼上永恒的宠儿。　本报文娱评论员cube