老晃：《三峡好人》贾樟柯是个好人

　　一直没有开口说《三峡好人》，绝不是我不喜欢，恰恰相反，我很欣赏，但这电影和别部不同，它不令人激越，反而将心绪一味地下沉……

　　贾樟柯选了一个很好的题材，一个刚好能让整个时代都产生共鸣的题材，移民、废都、百姓凋敝和触目惊心的生活图景……大多数人看了都将感动，至少有所触动，毕竟，我们(或者我们的父辈)其实才刚刚走出那重困顿。只是关于电影，如果故事发生在大同，震撼无疑将大大减弱。

　　贾樟柯，聪明绝顶。

　　托《新京报》同仁的福，在《黄金甲(blog)》霸占整个菜市场之前，我还有幸看到这部电影，当时的调查，我毫不犹豫地给了它九分。这部电影，在业内也基本没什么太大分歧，大家一致肯定它的价值，唯一的不和谐音，是觉得贾樟柯依然做作。对此我是这么理解，贾樟柯是个习惯于概念先行的导演，他聪明过人，有时候智慧甚至外溢，他是强有力的演说家，同时也是个真诚的布道者，他的做作并不叫人讨厌。做作作为贬义词，适用于《无极》(blog)时期的陈凯歌，却不适用于大多数情况下的贾樟柯，特别是《三峡好人》背后的那个贾樟柯。

　　韩三明的故事非常打动人，借由沉着而缓慢的叙事节奏，主人公视角引领着观众步步逼近三峡库区的腹地现实，没有夸大其辞的猎奇或大批判，细节把握却非常生动。韩三明的木讷，一时叫人感到黑色幽默无处不在，一时又叫人心如刀绞，伤感无孔不入。一个男人寻找孩子的目的并未达成，他反而要去再目睹另一个孩子的莫名死亡，当中的悲怆，贾樟柯并未刻意渲染，它却令故事结尾更加震撼——木讷寡言的韩三明，引领着一群更木讷寡言四川民工，走向另一处埋伏着更多死亡与不幸的“希望之地”……

　　相比之下，赵涛的故事则像一个典型大同故事的简单移植，缺少更深思熟虑的细腻推敲，多少有些显得意图不明。

　　超现实的部分很多人不喜欢，我倒还能接受，胡续东关于贾樟柯终于有了“戾气”的说法很有意思，但说实话，我不是很明白该词汇此处的含义。超现实影像，必然带给观众以瞬间的错愕、间离，但多数人之后会回应以宽容的微笑，而非持续的茫然。我倾向于认为，这显示出贾樟柯在电影叙事上的进一步放松与自信，此外当中是否还深具其他象征意义，此间不考。

　　《三峡好人》不动声色的悲悯，与《黄金甲》咄咄逼人的悲怆，实在相得益彰，殊途同归，所以我斗胆说了那句，“同年诞生了《三峡好人》和《黄金甲》，这是中国文化的一个奇观。”此言绝对来自肺腑。

　　2006年，确实是中国电影一个难得的好年成，作品多样，类型丰富，各自都有值得肯定的所长，特别是很多按照以往判断根本无法进入院线的电影，也都获得了准入。在这样一个如沐春风般的美妙年代，评论界却突然陷入一个极度浮躁和焦灼的尴尬状态，似乎也有其理所当然的心理依据？是非莫论，一切静观来年。