奥斯卡颁奖无趣似春晚 老马丁大胜仍留遗憾

　　新浪娱乐讯 第79届奥斯卡颁奖典礼终于尘埃落定，《无间道风云》一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑四项大奖，算是给本届奥斯卡贴上了一个鲜明的标签--马丁·斯科塞斯美梦成真。回过头来看看获奖名单，咂摸一下所有奖项的滋味，竟然感觉这种味道与今年的春晚颇为相似，一样的明星云集、热闹非凡、气势十足，也同样无甚新意、缺少惊喜、沉闷无趣，就连最后众望所归的老马丁的获奖，也如同春晚压轴的赵本山小品一般，没看时让人满怀期待，看了后也觉得不过如此，而且缺憾颇多。自从《指环王》大获全胜的第76届之后，接连三届的颁奖礼都呈现一年不如一年的疲软之势，奥斯卡实在跟春晚越来越像了。

　　本届奥斯卡的无趣和平淡其实在颁奖典礼前就已经注定。好莱坞作为商业电影的圣地，奥斯卡作为最具商业气息的世界级颁奖礼，就决定了只有全球瞩目、票房大卖、众望所归、艺术与商业兼顾的鸿篇巨制在颁奖典礼上大包大揽、斩获颇丰，才能唤起影迷的激情和观众的收看兴趣，才能显示出奥斯卡独特的魅力和风格，才能在全球范围内掀起众口相传的气势。所以，颁奖礼上的大赢家就算达不到《泰坦尼克号》、《指环王》这样的重量级，也要达到《角斗士》、《拯救大兵瑞恩》这样的标准，最次也要像《断背山》那样，即便无法在票房上强势，也要因争议性上在社会中形成人人谈论的声势。但看看今年这些争夺小金人的主力选手吧，《无间道风云》抄袭气息浓厚，票房勉强过亿，显得气势不足，即便获奖也让人感觉不过尔尔；而《阳光小美女》、《硫磺岛家书》、《女王》、《通天塔》更是典型的小众影片，即便受到了评论界的好评，但难以在观众中获得广泛的认可，无论哪一部获奖都会让人感到配不上小金人的重量，就如同去年《撞车》让人感觉配不上最佳影片一样。

　　多次在奥斯卡上失意而归的马丁·斯科塞斯终于在修成正果，力压克林特·伊斯特伍德的《硫磺岛家书》，将最佳导演和最佳影片同收囊中，也算是一雪第77届奥斯卡上《飞行者》双败于《百万美元宝贝》之耻，应该称得上是可喜可贺，总算没让老马沦落到需要终身成就奖来安慰的地步。但是，将这部《无间道风云》同他之前的诸多名作相比，依然感觉这次获奖颇为勉强，照顾和安慰的成分颇大，即便小金人在手，老马在志得意满之时恐怕依然会感到心有不甘。《无间道风云》论水准称不上马丁·斯科塞斯的经典之作，全片抄袭港版的痕迹过于浓重，原创力严重不足，这种情况虽然在好莱坞的翻拍片中十分常见，但对于老马这样的大导演来说有些掉价，警校异路、警官坠楼、小巷追踪等港版段落都几乎是照瓢画葫芦，甚至连黑帮老大的一段独白都原封不动照搬，实在有些令人不齿了。老马不过是把港式警匪片的套路转化成他个人风格的黑帮暴力模式，提升血腥和脏话的指数，虽然影片在各项技术层面上超过港版，但要说在故事和内涵上压倒港版，恐怕很多人都不会同意。《无间道风云》在艺术含量上不仅无法同老马的影史经典《出租车司机》、《愤怒的公牛》相比，就是和同为黑帮题材的佳作《赌城风云》、《盗亦有盗》相比，依然差了一个档次，不具备前者的史诗气质和时代感。所以，《无间道风云》作为创造了老马票房新高和艺术水准新低的影片，依然能斩获最佳导演和最佳影片奖，只能说是在今年竞争对手各有缺陷的情况下，奥斯卡送给老马的一个顺水人情，奖项的成色实在不算高。其实，就算要送人情的话，这些奖项留着给老马同莱昂纳多合作的下一部影片《罗斯福传》更合适一些，但谁知那时会不会有什么强劲对手出现呢？算了，还是晚送不如早送吧！对我们中国观众来说，将港版和美版《无间道》相比，很容易看出美版相对于港版的种种不足之处，更会对本片的大获全胜不以为然了。

　　除了竞争最佳影片的作品缺乏亮点，在演员类奖项上获奖者的星光暗淡也是本次奥斯卡让人感觉无趣乏味的一大原因。近几年的奥斯卡十分重视在演员类奖项上保持足够的星光度，从而确保颁奖礼必要的人气，即便在最佳男女主角上着重表彰演技，把奖颁给一些名气不大的演员，也会在最佳男女配角上用更有名气的演员做平衡。例如第77届杰米·福克斯和希拉里·斯万克获得影帝影后，就有摩根·弗里曼和凯特·布兰切特在最佳男女配角上平衡，上届奥斯卡影帝菲利普·西摩尔·霍夫曼虽然陌生，但影后瑞茜·威瑟斯彭以及乔治·克鲁尼和蕾切尔·薇兹无不相当具有人气和票房号召力。但看看今年的获奖者吧，弗雷斯特·惠特克、海伦·米伦、阿兰·阿尔金、珍妮佛·哈德逊的面孔全都生僻得要命，弗雷斯特·惠特特虽然演过《颤栗空间》、《狙击电话亭》、《野战排》、《早安越南》等知名影片，但基本上都是龙套型的配角；海伦·米伦虽然资历颇深，近年来也一直没有远离影坛，但主要在《日历女郎》、《高斯福德庄园》等小成本影片中露面，只是靠《女王》一片才在近半年内让人熟悉；阿兰·阿尔金老得默默无闻，珍妮佛·哈德逊新得乏人认识。特别是获奖者严重老龄化，堪称奥斯卡多年未见之景。海伦·米伦、阿兰·阿尔金这种够级别得终身成就奖的老戏骨手握最佳女主角和最佳男配角，再加上肥胖老气的影帝弗雷斯特·惠特克，这些人别说想谋杀菲林，菲林都想反过来谋杀他们。所以，不管弗雷斯特·惠特克塑造的乌干达暴君阿明有多传神到位，海伦·米伦刻画的英国女王伊丽莎白二世有多神似精湛，星光度不够人气缺失依然是本届奥斯卡获奖演员的致命伤，同时也必然对推崇明星的奥斯卡品牌造成一定程度的负面影响。

　　最后再说说跟咱们中国有关的奖项吧，《满城尽带黄金甲(blog)》在最佳服装设计奖项上败于《绝代艳后》手下，输得其实并不冤。同样是极尽想象、夸张之能事的奢华绚丽的古装设计，人家美国自己的奖项不可能亏待自家人宠幸外人，况且《黄金甲》能够获得提名就已经是人家给足面子了，中国大片申奥重在掺和，得奖与否各位看官就别抱太多胜负心了。反映艾滋病儿童生存状态的《颍州的孩子》获得了最佳纪录短片奖，华裔女导演杨紫烨算是给本届奥斯卡留下了一点华人的印记。差不多所有中国人都看过的《黄金甲》没获奖，差不多所有中国人都没看过的《颍州的孩子》却获了奖，这种对比有点意思，以后电影局给奥斯卡选片别总被大片左右，如果送过去的不是《黄金甲》而是《三峡好人》，没准最佳外语片奖就有戏。另外，在最佳动画片上再多费点口舌，《快乐的大脚》击败《赛车总动员》获奖，这两部影片虽然都在美国票房丰收，但来到中国所受的待遇却天差地别。《赛车总动员》作为暑期的重头大片得到力推，《快乐的大脚》却在年末贺岁档悄无声息地上映，在其他大片的夹击之下银幕数量十分有限，而且很快就下档。其实无论是从观赏性还是内涵上来讲，《快乐的大脚》都比《赛车总动员》有过之而无不及，希望这次受到奥斯卡的肯定能让影院重新发现该片潜在的票房价值，重新安排上映，以便让更多的人能欣赏到这部优秀的动画电影。至于将会在3月份引进的《通天塔》，由于在奥斯卡上失意最佳影片，仅仅捞到一项最佳配乐奖，又是国内观众不甚待见的艺术片类型，暗淡的票房前景就不说自明了。(文/列文）