王全安作品《图雅的婚事》是超越国界的电影？

　　在国内一片牛市的狗年岁末，王全安牵着“图雅”余男(blog)来到柏林，并在除夕夜牵回一头“金熊”。享受了一个幸福的新年大假后，他和余男来到广州，出现在“先锋光芒”系列活动中，也让《图雅的婚事》第一次与国内观众见面，仅此一场，人山人海，巍为壮观。

　　这样的一部影片，因为领了大奖，所以瞬间成为大家的焦点，赞誉与排斥兼而有之，好的说这样一部电影超出了对王全安的期待，坏的在问这部电影是不是真的有资格拿金熊。在之后的讨论中，导演与影评人们谈论得最多的是两个话题：第一是余男的表演究竟有多出色，第二是这样一部电影的意义到底在哪里？后来王全安引用了电影节主持人的话，“《图雅的婚事》，是我第一次看中国电影时，忘了是在看一个中国电影。”这样一个观点在中国电影中有着一种警醒的意味。

　　为此我们采访了导演与多位知名影评人，在他们的争论声中，也许你对中国电影会有不同于“声讨《黄金甲(blog)》”般简单的思考。

　　余男证明了她是中国最好的演员？

　　王全安：她有野心全面书写妇女形象

　　看了《图雅的婚事》(以下简称《图雅》)的观众关心，现场身材爆好的余男是怎样从马背上粗犷的蒙古族妇女转型回来的。余男坦诚“拍戏期间确有增肥手段，但更主要的是在大棉袄里塞了东西。”她采用王全安认为那种最笨的体验式表演，去内蒙的马背上生活两个月感受生活，但这往往最能出效果。之前，电影院还放过王全安处女作《月蚀》，有观众感慨“里面那女子根本看不出是余男”，这也是对余男表演可能性的赞美。从城市女性到农村民族女性再到将来的纺织女工，余男在王全安的作品里塑造着不同的中国女性形象。王全安赞美这位三八红旗手，“她有野心全面书写妇女形象”。余男也想通过她的表演，让国际评委“不再只注意中国农村女性形象。

　　大家看法：

　　黄小邪(影评人)：余男表演比较放得开，相貌有点西化，据说法国人很喜欢她，大概有点像巩俐当年演秋菊吧，对于珍惜自己羽毛的女演员来说算不错的突破。

　　郭江涛(南方都市报电影编辑)：到位，电影里这样一个性格外向的女性形象在中国电影里并不多见，她的真性情令人感动。

　　王梆(影评人)：余男是中国最好的演员，她把美都藏了起来，没一点外露，要一点点去拨开，越看越好看，这是演员有意识的行为和自觉性做到的，把塑造形象当成她一生的事业。

　　虞晓毅(南方都市报影评人)：我觉得余男非常突出，我对这种突出有所疑虑，里面其他的人显得完全不会演戏，这样觉得她好是很自然的反应。

　　向阳花(深圳艺术电影活动组织者)：我觉得表演挺生硬的，特别是语言方面，让蒙古人说普通话总觉得有些别扭，当然导演也觉得这里存在点问题。

　　这是一部超越了国界的电影？

　　王全安：我终于不用再担心西方视野下的中国特点了

　　电影节主持人还说：“以前看中国电影非常喜欢，是因为有一些不一样的东西，让我觉得神秘，我喜欢那种不一样。但看《图雅》，是我第一次看中国电影时，忘了是在看一个中国电影，我真是为里面人的命运，还有感情所震撼。”王全安对此很感慨，“我终于不用再担心西方视野下的中国特点了。当我们看西方优秀电影时从没想过西方有什么不一样，所以这里面隐含了不平等的东西。现在终于对中国电影，开始强调了电影本身的一些东西，除个人表述外，强调了电影本身的话题，这些东西做得比较饱满，才让人感觉到真实和打动。”

　　王全安很在乎“电影本身”。“电影的前提还是戏剧、故事和人物形象，不能抛离这个，否则拍纪录片也可以，演讲也可以，甚至拿标语坐在市政府前面抗议也可以，电影最擅长做的还是通过本身的艺术形象，让人接受。”所以他希望拍电影不要当作做思想来拍，“我们一方面挺不住诱惑会说出很多超乎电影价值的东西，一方面更要自律”。

　　大家看法：

　　黄小邪：电影评委审视东方的“西方视角”是一直存在的，神秘的，美丽的，异国情调的，比较符合他们的想像。当然不像欧洲三大电影节，好莱坞评奖是在张扬所谓的人道主义。

　　郭江涛：这是一部好电影，而不是一部好的东方电影，没有必要用“东西”这个概念去套这个电影，这个电影有它的地域特性，但所表现的生活常态没有地域的局限。这或许就是柏林电影节主持人所忘记“我是在看一部中国电影”的重要原因。

　　王梆：不觉得《图雅》有任何风俗片式的奇观，王全安的三部电影全都是关于女性那种很糟糕的生活状态，对于图雅，她要找个新丈夫，极端点说，就是去卖身，而这是社会普遍而共同的话题。

　　采访手记

　　《图雅》的未来到底在哪里？

　　因为中国电影从没商业模式到有商业模式的过程迅速，所以王全安认为“中国就没有拍商业片的人才，现在担纲大片的导演以前也是艺术片导演，我觉得商业片导演和艺术片导演需要不同的才能，可喜的是有一些年轻的导演，比如宁浩就具有商业片潜质。”而我们以前的电影也不是像后来被定义在地下的艺术片那样，“《霸王别姬》、《活着》、《阳光灿烂的日子》，你感觉那些艺术片里面的元素非常张扬，充满雄心，在电影上表现很显著，唤起观众的兴奋，那是当成电影而不是思想拍的。后来因为某些事件，我们的现实封闭了，就需要民间的声音，但却处处受限。现在商业进入后，有了开放的环境，就应该回到正常的艺术创作轨道上来。”王全安所期待的不必当成思想来拍的理想作品当然也有范本，那就是《教父》。

　　如今，《图雅》即将面临国内发行和市场考验，艺术片观众究竟爱不爱看，电影院能不能接受，这些问题都是王全安想通过这次发行放映而进一步了解的。他也相信“中国的电影观众非常理智，炒作也罢，电影节得奖也罢，他们始终觉得该去看的才会去。”

　　“优秀的文化表述在获奖的同时没获得观众好评，这是一件蛮遗憾的事情。”电影人们找了很多症结，如受商业片的侵害，甚至极端地谈到了要提高观众欣赏文化的素质，已经谈得非常多。而电影院对获奖影片的接受究竟怎样呢？

　　王全安和余男在电影结束时，走进了天河电影城最大的可容纳280人的放映厅。现场座无虚席，连带坐在走道和门口的观众，超过300人，这是”先锋光芒“举办以来观影人数最多、跟导演交流时间最长的一次。之后两位又在近20家媒体的长枪短炮中熬过了晚饭。 采写 张海律 南都周刊稿件，未经许可严禁转载、摘编。