《姨妈的后现代生活》：许鞍华熬制的一锅浓汤

　　许鞍华的《姨妈的后现代生活》无疑是她精心熬制的一锅浓汤。主汤料是上海，但不是我们见惯的风情万种的上海的A面，而是真实得有些苦涩的上海的B面。

　　姨妈是一个老年待业者，她遇到的“第二春”是一个大骗子，不仅欺骗她的感情，还把她辛苦攒好的积蓄骗取一空。她好心收留了一个受伤的外来妹，没想到却是一个靠“碰瓷”行骗的小骗子。甚至她的12岁的外甥来度假，也自导自演了一幕绑票案，从她手里诈取了5万元。

　　故事的前半场，姨妈就在和这三个骗子的角逐中展开了，上海的B面就这样一层层展现在我们面前。老骗子生活得不错，小骗子讨工钱不成，还被砍伤了脸，最后被判了刑。小外甥的女网友看上去是一个打扮入时的上海新新人类，但是掀起她的被头发遮着的半边脸，是一张被烫伤的可怖的脸。但更恐怖的是她的身世和现在的生活。她的爸妈

离婚了，各自有了家又有了孩子，都不要她了。这些故事虽然并不新奇，但是集中起来却很沉重。

　　姨妈自恃大学毕业，骨子里是清高的，但清高的姨妈却处处碰壁：故事是从她一系列的失败开始的，这时候的姨妈不甘心，不认命，还活泼泼地奋争着。她跟自己的小外甥斗，甚至水电费还要AA制；她教训菜场的小贩，得胜而归；甚至她还管一管讨薪不成受了伤的外来妹。与发仔饰演的潘知常的恋情和投资更是给她的人生带来了无限的希望。但谜底揭晓，是骗局一场。从这一刻起，姨妈就像一朵被台风刮断了根的花，开始一点点萎缩。但给她最后一击的人终于还是来了。众人都以为在洛杉矶的姨妈的女儿终于出场了，却是从鞍山来的。她指责姨妈年轻时背夫弃女时的无情无义，而姨妈只能低了头听着。姨妈在这场与女儿的对决中，像被耗尽了元气一样，在女儿面前彻底投降认输。她认命了，松口了，在上海混不下去了。她像当初逃离东北一样逃离了上海，回到她当初拼命逃离的生活样式中。

　　上海被称为“十里洋场”，一个现代化的大都市，但是在许鞍华的镜头下，姨妈和她生存的上海是别种样貌，和姨妈过招的女人没有最丑，只有更丑。东方明珠、金茂大厦这些上海的标志性建筑在镜头里出现的时候都是透过主人公狭窄而简陋的窗户，只能看到小小的一角。直到姨妈坐着

出租车和女儿一块离开上海的时候，许鞍华才大方地绕到了上海的正面，给了一个灯光璀灿、流光溢彩、美丽无比的上海夜景，但这些美丽却和姨妈无关了，巨大的反差衬出蚀骨的悲凉。

　　看过《女人四十》的人戏称这部姨妈戏为《女人五十》，但是与《女人四十》从头到尾压得你透不过气来的那种沉重相比，《姨妈的后现代生活》前半场是轻松欢快有趣的，姨妈生活中的苦用快乐的外衣包得很严实，你很容易笑得前仰后合。但结尾却把前半段轻快的喜剧调子一洗而空。在收音机里传出的当年让邂逅第二春的《锁麟囊》的唱腔中，姨妈就像一个失忆的人，在冬日的寒风中，穿着老棉袄，捧着一个大馒头，就着干

咸菜，面无表情地一口口地啃着。一种突如其来的悲凉就这样从头到脚笼罩了来，让你突然间沉重得四顾无着。 杨青/文