评论：《16街区》剧情简洁紧凑

　　日渐衰老的警探挽回过气颓势的最后机会为理查德·唐纳执导的新片《16街区》提供了坚实的框架，与这位老当益壮的导演早前技法巧妙的娱乐片相比，此片剧情更为简洁紧凑。

　　《16街区》多为实时录音，以警察犯罪为核心并花费大量笔墨描述如何将目击证人护送到法庭现场的16个街区变成混乱的猫鼠追逃游戏现场。饰演过气警探的布鲁斯·威利斯的卖力出演是对上映第一周时需要吸引年轻导向的观众群的商业挑战，但是影片的精彩刺激自然会力挽劣势，抓住观众的心。

　　倒不是说《16街区》已经能和希德尼·鲁迈特的街头警察片(《冲突》、《城市王子》)相提并论了，但是其的确比传统上那些粗制滥造的城市警探剧更胜一筹，虽说是动作片但暴力冲突没有掩盖掉处于人生十字街口的有血有肉的角色。唐纳(与制片斯蒂夫·莫考韦奇之间的一流合作)几乎是对不断的冲突、惊恐的常规警匪片的宣战，他以一种既慢又稳定的节奏引出故事，这同样也暗示了身手大不如从前的老警察杰克·莫斯利(布鲁斯·威利斯饰)的步伐。

　　步履蹒跚地爬楼梯、慵懒地坐进沙发里或者考虑再痛饮一口烈酒，显然威利斯所饰演的杰克是个厌倦了生活的男人，更不要说他还是纽约警察的一员。影片一开始杰克就在犯罪现场等着探员的到来，这个片头其实与故事核心毫不相干，而主要是为了给颓废的杰克渲染一种符合其心境的氛围。

　　回到办公室之后，上级又要求杰克在上午10点之前护送因轻罪在监狱服刑的埃迪·班克(莫斯·戴夫饰)去市区的法庭作证。离开庭还剩90分钟时间，杰克开车载着埃迪穿越警局和法院的16个街区。若不是埃迪的喋喋不休和拥堵的街道，这本是一段并不漫长的路，所以杰克把车停在路边，下车去酒店买些烈性酒。

　　影片在这个时候急转直下，当杰克刚走出酒店时就发现一个可疑的男人正试图让埃迪摇下后座车窗。躲开枪火之后，杰克就带着埃迪来到他最钟情的墨贝里街酒吧打电话呼叫后援，但是最后只有他20年的老搭档弗兰克·纽金特(大卫·摩斯饰)和几个探员前来救援。

　　其实弗兰克并非是想帮助埃迪抵达法庭，而是要阻止这个纽约警察血案的目击证人做出对他和另外几个同事不利的证言。

　　杰克的良心开始使他清醒，为保护埃迪他朝着自己的同事开枪，使得这场追逃闪现出瞬息万变的氛围。虽然《16街区》的剧本完全可以被拆分成几个动作片断，杰克和埃迪逃离开弗兰克的追击，他们被逼到绝境然后再次逃跑，但是理查德·温克所写的剧本却是另一番剧情：这个表面上已经被掘空的男人早已因道德堕落而被吃掉了灵魂，但是最终编剧还是给了他机会弥补过失，成为一个不情愿的英雄。

　　通常，像《骑劫地下铁》这类制作精良的街头警匪惊悚片中的铺垫暗示总能在符合逻辑规律的前提下推动剧情发展，尤其是温克能够恰到好处地用许多插科打诨来平衡现实城市生活，加上唐纳驾驭影片的能力，使得《16街区》更为扣人心弦。整部影片的不足之处就在于导演决定让戴夫所饰演的埃迪做一个多嘴多舌、没有暂停键的黑小子，而且其行为常常引来危险，这种情节不免落入俗套，没能让黑人角色从好莱坞的老旧故事中摆脱出来。

　　暂且不论这个明显的问题，虽然埃迪的单纯无辜(他卑微的梦想只是开一家自己的面包房)和由演技过硬的摩斯饰演的白人警察的邪恶无情的鲜明对比以及对后者的浓彩重墨的刻画像是编剧刻意的安排，但是戴夫本人仍然魅力难挡。戴夫饰演的角色有大量的对话，可以说其戏分甚至比威利斯的还重，威利斯曾经在电影和电视剧中是当仁不让的一号碎嘴，但是他在本片中真正找到了有尊严和深度的角色，话不多却句句掷地有声。

　　其实影片多数的追击镜头并非在纽约完成而由多伦多取而代之，本片唯一的技术缺陷就在于过多的正面镜头。葛伦·麦弗森特地设计了宽银幕透镜和不饱和色彩，曾以夸张音乐著称的克劳斯·巴德特这次带给观众的却是其最为朴实无华的音符。而制片人的出色工作使得这个16人小组更为令人信服。(杨孝文）