深圳商报：大片的苍白来自当今文化精神的苍白

　　大片作为一个文化梦想，有着典型的中国特色。在古代，就像“学而优则仕”，当不上官，就说明书还没读好；在当代，就像大凡发了财，就必须镶上几颗金牙，就必须买上几个轮胎大小的宝石金戒指，不镶，没买，说明你还不够富；在当代电影行业里，没有拍上大片，没有机会调动据说是上亿乃至数亿元的资金，说明你还不是一个超一流的中国导演或者超一流的出品人。

　　因为投入大量的金钱，所以人们对这些“大片”也有相应的期望值。大家都相信，什么钱买什么货。动辄上亿的开销，能不让人有高期望值吗？现在，失望是一个不太严重但是很逼真的事实。从扶不起的大片，到成瘾的“大片主义”，岂可不成众矢之的。不过，我们也不难发现，在“大片主义”批判中，也出现一些言过其实的观点，比方认为“大片主义”是丧失文化良心的体现等等，这明显是将问题极端化，也就是将问题异化。其实，不是所有问题都可以有无穷不尽的追溯，“大片主义”批判也不能矫枉过正。

　　大片的贫困最真实地反映了中国的商业文化底蕴

　　从文化的层面(也就是说不包括资金运作)上来讲，大片现象没有太多的道义载负。更直接地说，大片的贫困，是当代中国商业文化底蕴的一个最真实的反映。换句话说，在大片现象里面反映出来的更多是力不从心而不是存心使坏，不是什么丧失文化良心，也不是人格国格的问题，而是文化实力的问题，因此不宜在人格问题上做文章。

　　什么是商业文化？既包含商业，也包含文化，但是既不是单纯的商业问题，也不是单纯的文化问题。当然，商业文化也是“纯文化”水平的一个刻度表，在一定意义上，也是当代文化精神的一个刻度表。商业文化既包括资金运作因素，也包括可进入商业运作的文化因素。“可进入商业运作文化”与“纯文化”之间的关系，可以这样举例说明：一个小说家，在他熟悉的范围里可以有好的创作，但是，离开了他习惯的范围，就显现出其底蕴的不足，比方苏童与他的《武则天》。不仅仅是苏童，就是任何一个当代中国作家，被卷进商业运作中，都是凶多吉少，或者说还需历练历练。这就是“纯文化”与“可运作文化”之间的差异。

　　中国大片的贫乏，直接体现为商业文化的水平低下，更深一层的反映就是灵魂缺失。为什么灵魂缺失？这恰恰是这个时代的缩影。不管政府、媒体倡导的是什么，能够成为我们这个时代的时代精神的都还没有真正形成，或者还在形成当中，现在还没有，如果非要找一个，那么这个时代精神只能是拜金主义。显然，拜金主义是不可能成为主流精神的，但是它却是实实在在影响广泛的客观存在。拜金主义不是主流思想，但是却有很广泛的社会影响力，至今尚未消除，分析很多奇怪的社会现象，追溯到最后，都指向拜金主义。到目前为止，还没有一种观念的集体影响比它更大。敬业精神？奉献精神？舍生取义？行侠仗义？……都不是，都没有拜金主义那么广泛的影响。因此，到目前为止，中国的主流精神只能是批评精神，首先就是批判拜金主义。我们可以呼唤，可以倡导，但是，没有凌空而起的呼唤，也没有凌空而起的倡导，这一切都需要现实基础，因此，我们能拥有的最好的武器就是一个建设性的批判精神。

　　张艺谋过去的成功因为他有批判现实主义精神

　　很多“小片”和张艺谋等人的早期电影，为什么获得成功？只有一个原因，就是电影跟着生活走，于是不至于贫困。张艺谋改编小说，是电影跟着小说走，所以他获得了小说中的批判现实主义精神，于是也不会贫困。但是需要小说家跟着电影走的时候，或者说需要创作跟着商业走的时候，当代中国文化的缺失暴露无遗，名家如此，更不用说那些二流的写手了。

　　我们看张艺谋那些获得好评的电影，无一例外，改编自成名小说。那时候，在某些小说评论里，甚至把张艺谋看成是一只神手，摸到谁，他立刻红起来，比方刘恒、苏童等。事实上，这个事实中，张艺谋深深得益了小说家较为深厚的历史感和人文视野，倚靠文学作品的那份隐藏在叙述中的厚重，张艺谋从容地在其电影中舒展一种较为深沉的人文主义。这绝对是一个成功的重要因素，从以后的直接编剧所拍的电影多半不能令人满意这一事实看来，尤其能证实这个选择的高明。当然需要说明的是，在张艺谋对小说的改编中也体现着他的高明，高明之处就是他根据电影的语言规律对小说原作做许多更合理、更具真实性的改编。当中国电影想离开现实生活的时候，离开批判精神的时候，时代精神的贫困，便导致电影的精神贫困。当然，还有一个直接原因在前头，就是商业文化水准的约束。

　　以建设的名义来拒绝批判，

　　我们将一无所有

　　我们看张艺谋所改编成功的这些电影，大多数是持有批判精神的。到目前为止，离开批判精神，中国文化和艺术似乎便缺失灵感。有些人以建设的名义来拒绝批评，但是，难道批评只是破坏而不是建设？攻击性的批评是摧毁，是毁灭，是“破”，但是不是所有批评都是“破”的，负责任的批评可以理清思路，是“立”的不可或缺的手段。当我们只剩下批判精神的时候，如果以建设的名义来拒绝批判，那么我们将一无所有。

　　令人吃惊的是，以名著，尤其是世界级的名著来当作为蓝本，我们的导演却依然讲不好一个故事，当中国电影的表现技术更成熟、可使用的资金更富余的时候，我们却发现，电影不行了，不行得连故事都讲不好。拿着蓝本学讲故事，也讲不好，这不能不让人想到这几个可爱的字眼：幼儿园。因为很多小学生，在有样板的情况下都可以讲好故事了。

　　因为灵魂的缺失，所以大片说到底玩的不是文化，不是艺术，而是金钱。

　　作者:记者关万维