独家剧评：观《艳遇》五问孟京辉

　　新浪娱乐讯 孟京辉自上世纪九十年代起，从东西方文化碰撞的潮流中脱颖而出，成为先锋实验戏剧的代表人物。近年来，孟京辉也开始走上商业与艺术并轨路线，在媒体宣传中寻求热点，制作一些高成本演出，并采用“名导演+明星阵容”，更成为了观众与媒体所关注的焦点。

　　07年孟京辉的第一部大戏《艳遇》(blog)于4月5日进行了首演。之前剧组在大量宣传之余，严格保守秘密，不透露剧情内幕。首演当天，一切都被揭开了面纱，呈现在人们眼前。许多观众在看戏之后均有良好的评价。

　　总体来说，《艳遇》是一部优秀的戏剧作品。它不同于其他“明星戏剧”之处，主要在于它让每一位演员的能力都得到了发挥。无论是主要角色(夏雨(blog)、高圆圆(blog)、陈明昊)，还是其他角色，都表现出了自身的形象与性格特点。特别是几个小角色，通过白描般的勾勒，完整地“活”在了舞台上。虽然许多人物性格受到篇幅影响而相对单一，但不失其鲜明准确。

　　谈到三位演员的表演，还是要多说几句。

　　夏雨是值得认可的。虽然多年从事影视表演，夏雨却并没有忘记曾经在戏剧学院学习的舞台基本功。人物塑造生动，表演松弛。虽然一些细节处理无法脱离其影视表演中的影子，且依然注重面部表情的展现，但总体把握还是可圈可点。

　　高圆圆是应该鼓励的。高圆圆距离成为一个专业的舞台演员依然存在差距，但作为初次登台，其表现应该给予鼓励。虽然其在人物塑造上缺乏细节与情感过程，但良好的整体形象感有力的弥补了这一缺憾。

　　陈明昊是可以被夸奖的。三个主人公中，陈明昊所饰演的角色年龄差异最大，情感流露最为直接。但在许多重场戏中，他都有良好的发挥表现。表演极具张力、内心节奏控制准确、外化形象鲜明且个性突出。

　　总体来说，《艳遇》的表演是还原生活的。虽然剧中多次运用到一些抽象且夸张的台词语言设计以及造型性强且具有表现力的肢体语言设计，但本质的核心依然是生活流中的人们的基本状态与情感。但孟京辉导演在处理表演时，注重的是发挥每一位演员的自身潜在能力。这一点既让演员有了适合自己的发挥空间，但也同时会导致相对“本色”。这样的“双刃剑”的利弊还是具有很大的难度，富有挑战。

　　在导演方面，孟京辉没有继续走自己的“实验先锋路线”。《艳遇》结构十分清晰，人物状态与行动十分明确，并不像当初他所说的“我的戏就是要让观众看不懂”。特别是在节奏控制与视觉效果上，《艳遇》是出色的。无论是每场戏间的转折衔接，还是人物交流中的情感矛盾，都被一一做出了相应的细致处理。导演通过音乐、灯光、多媒体效果等多元化舞台手段让观众享受到了一种视觉盛宴并有了内心思考。

　　最后说说几个可供商榷探讨的问题：

　　1，该剧中存在一处与主线并无必要关系的片断——即员工皮特用针孔摄像机拍摄韩冬家发生的一切。从主人公的爱情线索来说，这段戏假如删除，对情节进展没有任何损失。虽然观众被“从乐池中升起多个监视器”的画面所震撼，但仅为一个视觉处理而单做一场戏有些过分。同时就剧情分析，假如是皮特在韩冬升职后所安插的监视器，那他为什莫要等到林默默离开后才拿着录像带找韩冬？他完全可以早早去勒索老板。他之所以没有去究竟是在顾虑什莫？是什莫使他现在下定了决心？是爱情的失利？这恐怕并不能是一个充分的解释。孟京辉导演在此处试图表现出一个年轻的员工的抱负与痛苦，试图通过这一段落来说明韩冬认识到自己应该去追回爱人，但实际效果却并没能完全达到。韩冬在很早就已经明白自己爱上了林默默，此处并没有任何台词与表演能够说明他是如何下定了决心。

　　2，关于林默默自杀后韩冬把她按入水中。此处的处理可算是该剧最吸引观众眼球之处。高圆圆满脸是水的画面带有强烈的冲击力。而在此之前，由于节奏等原因，导演在人物表演上大都采用“无实物表演”，如香烟酒水等等。此处出现了完全真实的水花，凸显出来了一些处理上的刻意。那末，观众究竟是被剧情所感动？还是被这种“真实而残酷”的表演所征服？

　　3，全剧的机调氛围都是在一种“发泄”的感觉中进行，演员的表演虽然富有激情，但是都无法避免声嘶力竭的呐喊与相关“卖力”的表演。如果这是导演所要求的效果，那完全可以通过处理做到极致。假如是因为演员表演的紧张，则应该考虑有少许松弛并多注重情感过渡。

　　4，孟京辉曾多次盛赞高圆圆，称其是一位优秀的舞台演员。但《艳遇》全剧中却没有任何一个重点段落由高圆圆独立完成。仅有的几个点，如“自杀”等处，多是通过舞台效果作为了衬托，而本身表演的成分被相对削弱。我所期待的是看到高圆圆在处理人物上的能力，而不是某种人物状态或简单产生的结果。孟京辉说没有重场戏给高圆圆是因为全剧只有2个多小时，但这一理由是否充分呢？

　　5， 孟京辉曾一直强调自己是在表现一种“内心的碰撞”“《艳遇》表现得不应该仅仅是爱情”。但除了爱情之外，其他的思考在处理上并没有更明显的表示。如韩冬在全剧出现三次的“在宇宙中无法流泪”等大段台词，从表面上来看只是一个男人为了安慰爱人而想出的转移话题的招数，并没能达到孟京辉导演所说的“要体现世界上的‘不可知性’‘不可预见性’”。该段台词是由许多世界上的结论性语言组成，如何用肯定的词句组成不肯定的内容？这还是需要更多的思考。

　　以上5个问题，是我看完《艳遇》之后不得不联想到的。但不可否认，该剧是一部优秀的作品，其清晰的脉络、真挚的情感，也让许多观众沉醉其中，为剧种的人物情感所触动。如此看来，让观众看懂一部戏并不代表“该剧不具有深刻内涵”，一味追求形式也不应该是现在的孟京辉导演所看重的内容。其实形式也好，内容也罢，并不在于孰大孰小，只要能够在特定的舞台上被特定的人物与剧情所利用合理，并具有一定美学价值，就已经足够。从《艳遇》能够看出，孟京辉并没有老，也没有失去曾经的冲击力，只是他在试图用另外一种新的方式表达着自己对世界、对生活、对艺术的看法。或许在未来的日子里，孟京辉戏剧因为更多的改变而更被我们期待。杨申/文

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