新京报：“艺术人生”不应抛弃青年人

　　引子：将近一个月前，朱军在《艺术人生》与嘉宾毛新宇谈及毛岸青时，称其为“家父”，由此引爆“家父门”事件。前日，一直保持沉默的朱军终于开口，借南京一家媒体记者采访之际，向公众道歉。

　　一个网络事件的流行，其起源往往很无厘头。远的如《韩乔词典》，最近的是“家父”事件。一个口误，一个朱军，一个特殊的谈话对象，就构成了一个轰动的“门”。“家父门”“临幸”了朱军，是一个偶然中的必然，因为朱军如此具有争议性。

　　“家父门”既是朱军的个人公关危机，也是“艺术人生”的一次危机。人们对朱军非议的背后，也潜藏了对“艺术人生”的不满。这其实是更严重的危机。在此之前，“艺术人生”也经历过“黄牌警告风波”传言，———“艺术人生”收视率下滑，遭受央视黄牌警告，如果收视率在两个月内仍无起色，该栏目将面临关停并转的尴尬。虽有有关人员出门否认，但“艺术人生”收视率严重下滑、观众流失是不争的事实。笔者认为，“艺术人生”之所以出现危机，关键在于放弃了青年观众。

　　《艺术人生》节目本身为观众营造了一种相当迷离的文化气质。该节目开播之初，还算是对青年艺术家给予了较多关注，营造出一种大搞艺术活动传帮带的活跃气氛，节目影响与收视率也一路走高。但随着节目的持续发展，访问的对象渐渐锁定在广大老年艺术家身上，偶尔邀请一些中年或者壮年嘉宾，也是功成名就，甚至依然准备功成身退者。2002年，该节目正式以“用艺术点亮生命，用情感温暖人心”取代了原有的宣传口号“讲述明星的心路历程”。这一变化明确了相关人员的制作思路，“人生”比“明星”更加重要。这一变化使节目必然舍弃娱乐的活跃性，而走向沉重的历史感。

　　2005年以后，节目的定位再次发生变化，更强调节目的导向性，因此，在选题上也就更倾向于老艺术家。进入2007年，节目开始尝试“建立中国文化精神的博物馆”，这样的要求进一步将选题确定为创造经典作品的老艺术家。标志着“艺术人生”正式放弃了年轻人———青年明星以及青年观众。

　　老年人代表着过去，青年人代表着现在和未来。老艺术家的经历固然可贵，但也仅是值得收藏而已，他们与当下的社会艺术生活已经告别。而青年艺术家言辞也许略显稚气，文化底蕴不足，但他们的背后是活泼的社会生活，是最大多数的社会大众，是最庞大的消费群体(看看当年老年人对“小燕子”的追捧，就会知道他们也喜欢青春偶像)。艺术人生抛观众于不顾，埋头建立“艺术博物馆”，也让自己变成了一座“博物馆”。这样的节目，显然是与积极进取、活力绽放的时代背道而驰的，因此抛弃与被抛弃也都在意料之中。

　　不幸的是，老艺术家们被迫承担起了节目走向衰落的责任，其实，“艺术人生”的危机是深层的，是节目反市场，反娱乐，抛弃观众造成的后果。让“艺术人生”焕发青春的良方，归根结底，还是要在青年人身上做文章。 徐来、潘采夫/文