新快报：当“港灿”来到天安门

　　■ 米亚

　　6月18日，《老港正传》(blog)北京首映时，黄秋生、莫文蔚等一帮演员前往天安门前合影留念，暗合该片“港人回归梦圆”的主题。稍晚，我在网上看到了一家媒体对此事写下的报道：“前天，‘老港’终于实现了他的梦想，黄秋生带着他的‘一家人’来到了天安门，引得众多游人蜂拥而至。下午的发布会结束后，剧组又赶到影院做起了盛大首映礼，现场气势恢宏的巨幅海报似乎让这些香港明星颇为震撼，导演也顾不上台上演员的讲话，拿起相机给其他人拍起照片来。”一则典型的“首都心态”主导下的新闻稿，但也从一个侧面反映出现在内地人对香港人微秒的心态变化——港灿，始终也是阿灿嘛！

　　“1997快些到吧，我就可以去HongKong”。十年前，艾敬(blog)就在这么唱。而现在香港回归已经十年，那块对我们来说曾神秘而遥远的土地如今近在咫尺，然而它却没那么可爱了。内地人心态在变，港人同样也在变。具体到电影这个行业，香港电影进入冰河期，只能“北上”内地求生计。而“北上”的种种约束，又让他们颇有微辞。

　　“香港电影之死跟回归无关”，前香港金像奖主席吴思远这么说。这位太平绅士、为香港电影一直奔跑的资深电影人，从来没有放弃过为香港电影努力，也从来没有偏颇地把责任推到任何一方。海外市场的萎缩、港产片一哄而上赚热钱的短视、电影创作人才和演员新生代的断层……都让香港电影病入膏肓。

　　内地庞大的电影市场于是成为最后一根救命稻草，也成为香港电影人又爱又恨的一块心病。爱，是因为它实在是有利可图；恨，是因为它在无形中渐渐削弱了港产片的独立精神。

　　独立精神，一个让无数艺术青年血液沸腾的词儿，也被视为电影之所以跻身为艺术门类的重要评判标准。但无数的前车之鉴让我们看到，所谓为保持独立精神而忽略电影工业本身的建设，将会摧毁电影工业本身。而很多标榜着独立精神的小众之作，也大多是导演玩票或意淫的产物。

　　时代不可逆转，在港产片横扫全亚洲的辉煌年代过去后，香港影人也要学会面对变化着现实。毕竟，跟那些正在慢慢衰竭的艺术门类相比，电影产业本身的综合性，已让它不会那么快地被时代抛弃。这已是我们这一代人的幸运。