云飞扬：杨德昌，台湾新电影旗手已经倒下

　　惊闻杨德昌的去世，不免在盛夏感到深深的凉意，杨德昌的去世，也是宣告台湾新电影彻底走向末路，作为旗手的杨德昌倒下的真不是时候，新世代的新新导演还没能走上舞台的中央，旗手就这样离去，真是华语电影界的莫大悲哀。

　　难道是老天在收人吗？难道老天感到深深的寂寞，于是要侯耀文和马季说相声给他听，再让杨德昌拍电影给他看？其实台湾新浪潮电影是有些沉闷的，然而总是朝气蓬勃的，不过在台湾地区云波诡异的政治变幻中，电影成为边缘物，在1990年代之后实行的辅助金制度，将电影诱导为商业上的次级文化选择，直到2000年后，台湾电影的产量几乎不到十部，已经很难再影响市民。整个电影生态被完全败坏，只剩下几个导演在拍摄电影，而好在有全球市场，毕竟台湾电影的质量堪称优秀。

　　这其中的代表人物，就是杨德昌、侯孝贤和蔡明亮等人，1947年出生于上海的杨德昌，终其一生电影产量只有八部。杨德昌在漫长的学生时代，在建筑和电影之间徘徊，最终选择电影是因为他意识到可以凭借个人的力量而创作电影，从1982年的《光阴的故事》(指导《指望》)到2000年的《一一》，他完成了七部长片，此外还有一些舞台剧。在他短暂的电影旅程之中，对于平民的生活、世俗社会的变化、大众文化娱乐的改变、青少年问题、人际关系的亲疏，总之以社会观察的审视状态，几乎每次都能有新的主题，切入台湾社会的细部，审慎又大胆的批评，从家庭到社区、再到都市、中产阶级，最后延伸到整个国民性，杨德昌的创造力旺盛，并且能够内外兼修，从外部进行开阔的风格化叙事，也能够内敛沉雄的反思。

　　在台湾电影界，杨德昌以知性思辨著称，在从事电影之前，他先后学习过控制工程、建筑和电脑编程，兴趣广泛，在这一点上和徐克的经历非常相似。在回归台湾之后，也是先从电视单元剧开始艺术生涯，然后进入电影业也是与徐克合作，在徐克主演的《一九0五年的春天》剧组，他担任编剧和演员，那个时候，无论香港还是台湾以及内地，都在为新电影浪潮的出现，积累着能量。如今，在港台新电影以及内地第五代导演中，杨德昌是第一位辞世的导演，是华语电影的重大损失，本以为《一一》之后，杨德昌可以继续奉献新的精彩电影，可惜竟然就如此去了。

　　台湾电影多年来始终在濒死的边缘，即便是侯孝贤和蔡明亮也几无创新，后继无人的局面比较香港更加严重，而杨德昌的倒下，其实是宣告台湾电影要么就此走向死亡，要么在悼念他的声音里，走出一些新人。文：云飞扬

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