中韩合作应有“三不原则”--从《迷路》谈起

　　最近几年，随着韩剧在中国的流行，中韩之间以各种合作方式拍摄的电视剧也日益增多——有根据韩剧故事改编的中国电视剧，也有邀请韩国演员参演的电视剧，还有韩国导演来执导的电视剧。但从已播出的情况看，虽然前期的宣传报道十分热闹，真正获得口碑的却是寥寥，大多反应平平。前不久播完的电视剧《烽火孤女》便是一例佐证，其收视率低迷不振，以致业内外已有“中韩合作乃票房毒药”之说。然而，在这样的“黯淡”背景下，正在上海电视台热播的电视剧《迷路》，同样也是由中韩联合制造，却获得了很好的收视率，成为了中韩合作的一个成功范例。如何让由韩国电视人参与制作的中国电视剧继续延续“韩流”神话，也是专家和观众关注的话题。

　　主导不能妄自菲薄

　　一些专家总结失败之作的经验时认为，在中韩合作拍摄中，中方没有很好地建立自己的主导地位，缺乏自信，妄自菲薄，盲目地对合作方听之任之，结果丧失自己的优势和创意，“唯韩是瞻”，未能形成真正的强强联手，优势互补。

　　在一些电视剧创作过程中，韩方的电视人一介入就咄咄逼人地要求修改中方提供的剧本，然后按照自己的习惯套路对剧本大动手术，自行其事地进行大规模“整容”，而中国的制作方明知这样的手术将会使原先较好的创意受到破坏，但却毫无原则地妥协。结果电视剧播出后收视率“走麦城”。失败的原因很简单，虽然中韩两国具有相似的文化背景、价值观念、道德评判、社会伦理乃至审美情趣、观赏习惯，但两国民众的生活状态还是有相当多的差异的。因此，既然是拍一部中国电视剧，还是要坚持说好“中国的故事”。有些情节或细节，发生在韩剧中，中国观众都会认可，如果把它平移到中国人的生活故事中，就变成了“东施效颦”，这股“韩味”非但不能吸引人，反而因为“不真实”而受到观众的批评。

　　《迷路》在拍摄之前，中方的合作者就明确要求拍成“中国作品”，要有中国的生活状态，中国人的思维模式。《迷路》的创意是由中方提出的，剧本由韩国导演张龙禹和中国剧作家方方共同完成。而韩国导演张龙禹也早早就来到中国，与中方编剧共同探讨。有些戏的创作，双方争论得非常激烈，方方常常会告诉张龙禹，中国人不是这样说话的，中国人不会那样想问题的。拍完这部电视剧后，张龙禹由衷地说，如果按我们的想当然来拍中国电视剧，至少细节会很失真，那就没有中国味道，不是中国故事了。

　　国家一级编剧鲁书潮认为，之所以要进行中韩合作，根本目的是要汲取双方在电视剧创作方面各自的长处；韩剧在艺术处理上的细腻、灵活是个强项，但中国电视剧的开阔、深广是韩剧所不及的。因此，我们不能盲目追韩，而要坚守自信，注重发挥自己的长处，融合韩剧的成功因素，只有这种主导意识，才能使得我们可以真正打造中国本土化的作品，以原创的精神和面貌立足电视剧市场，并取得观众的信任。

　　演员不能唯人气至上

　　目前，中韩合作电视剧最大的一个亮点莫过于韩国演员的加盟了，我们看到，一方面，中方热衷于邀请当红的韩国明星来出演角色，另一方面，韩国明星趁热纷纷前来中国淘金。由于韩流在中国盛行，邀约当红韩星在中国电视剧中出演角色，以此来增强号召力，这本无可厚非，问题是，一个很简单的道理被忘记了——并不是当红的明星就能胜任任何角色的；同样，对韩国明星来说，也存在认识误区，觉得到中国电视剧里扮演角色照样能驾轻就熟，其实，一样的道理——并不是所有的韩星都能在中国电视剧里找到合适自己的角色的。不讲道理，当然就行不通。几年前，安在旭如日中天的时候，被邀来主演电视剧《白领公寓》，结果，演技平平，很不到位，自己都觉着演得别扭，果然，电视剧播出后如同淹没在汪洋大海里。当《大长今》在中国热播后，《烽火孤女》也“唯名至上”地用重金聘请剧中的小长今担纲主演，事实已经证明，这并不是一个明智的选择，“小长今”的天真活泼无法渗透到中国当年战火纷飞的严酷环境中。而《迷路》在选择韩国演员时，第一考虑的不是“人气”而是“合适”，用制片人的话说，对于一个演员来说，最需要考量的就是合适与否，再好的演员也不是能适合所有角色的；再则，

　　人气再高，但演技差强人意或者不合角色，那也是不能选用的，否则，只能是“票房毒药”。在《迷路》中担任男主角的李宗元在中国观众中知名度并不高，，但他的阅历、形象和气质却适合姜镇涛这个角色。从结果来看，李宗元现场控制力很强，表演也很到位，风格朴实，播出后得到了中国观众的认可，觉得他没有“韩味”。

　　据透露，剧中的韩国演员一开始站到镜头前时，连韩国导演张龙禹都大叫“不对”：眼神不对，手势不对，走路不对，于是调整进度，进行前期大量的训练。看来，韩星要到中国淘金，也必须要经过再一次的“专业”培训。正如上海戏剧学院表演系一位教授指出的，光靠所谓的“人气”，其实并不靠谱。

　　市场不能固守本土

　　如果问为什么要与韩国进行合作，大概不少制作人的回答是借助韩国明星的号召力。但这样的思路太过简单。其实，最近几年，韩剧的向外输出特别厉害，与其说韩星到中国来淘金，从更深的层面不如说也是韩流输出的一招。相对韩剧的大举“入侵”，中国的电视剧对韩国的输出却绝对呈“逆差”态势。要改变这种局面，就需要我们的制作人转变原有的思维模式，将简单的邀约韩国电视人加盟以增加自己生产的电视剧的“卖点”，上升到战略性的高度，即通过中韩合作，将中国电视剧打入韩国市场乃至世界市场。

　　从现有的情况看，中韩合作的电视剧很少在韩国和其他国家、地区播出，结果还是中国人自己跟自己在国内较劲。中韩合作的电视剧，应该在制作前就很清醒地意识到，之所以采取这种形式，就是不仅要借韩国的创作力，也要借韩国影视剧的影响力、发行力，将作品推向韩国，推向国际市场。应当将目标定位在“中国人的生活，世界性的话题”，以国际化的题材、国际化的合作向电视剧国际市场进军。《迷路》在制作前就有这样完整的策划，这部电视剧在中国开播之后，很快就会在韩国播出，东南亚一带的播映也已提上日程，欧美的发行也很顺利。

　　影视评论家萧萍博士指出，这样的操作，才是真正国际化的合作，才有其真正的价值，如果中韩合作电视剧仅仅停留在靠几个韩星增加亮点、卖点的层面，那太不值得，其高成本带来的不是在国际市场的高收益。如果还是固守本土，缺乏宽广的眼光和胸怀，那这样的中韩合作对中国电视剧走向世界没有什么帮助。苇杭