新民晚报：中国纪录片如何摆脱窘境？

　　“地平线”单元是威尼斯电影节两大官方竞赛单元之一，分为纪录片和故事片两部分。今年,中国内地导演贾樟柯的《无用》和杜海滨的《伞》都入围该单元。在接受记者采访时，两位导演都不约而同地谈到了纪录片在国内发行和盈利的困难。

　　赚钱没可能

　　杜海滨的《伞》在威尼斯上映后接受了记者的采访，他有些无奈地表示，纪录片在中国盈利几乎是不可能的，所以很多导演只是出于自己的热情而工作着。贾樟柯也表示，他根本没指望《无用》能够在国内市场赚钱，“我们这样的电影几乎没有经济效益，因为纪录片的发行在中国还很困难。”但相对于一些年轻、无名的纪录片导演，贾樟柯的压力要小得多，稳定的国外销售渠道使得他完全可以不担心国内的票房，据制片人周强透露，由于贾樟柯另一部纪录片《东》在法国上映时票房超出同档期影片，因此该片发行公司MO-MENTO对《无用》有极大信心，未看片就买下了《无用》的国际发行权，并同期支付了20万美元的定金。

　　法国能盈利

　　法国真实电影节是世界上最著名的纪录片电影节，真实电影节主席杜阿梅接受记者专访时谈到，在法国，纪录片虽然不可能像一些故事片赚那么多钱，但盈利肯定是没有问题的。她告诉记者，在法国,每年电影纪录片大约有20—30部，电视纪录片则达到600多部，前者都能进入院线放映，后者也都能在各电视频道播放。虽然卖座的情况与美国大片不能相比，一部美国大片的拷贝有100多个，纪录片的拷贝也就在20个左右，但因为纪录片本来就投资少，所以成本肯定是可以收回的。有时候，上映过的电影纪录片被电视台看中，就会进入电视频道播放，而有些电视台成功放映的纪录片也会吸引电影发行公司找上门来。

　　投资很重要

　　杜阿梅告诉记者，法国纪录片的生存情况即便在欧洲也算是比较好的，这与法国的电影传统有关系。仅在巴黎,就有400多家电影院，很多法国人都是电影爱好者。而法国政府也相当重视，在每年对电影的投资中，纪录片与故事片是分开来的，拍摄纪录片的制片公司都可以申请政府投资，比例大约在全部投资的20%—30%。很多欧洲国家，比如意大利、德国都有类似的政府投资项目。

　　观众不缺乏

　　杜阿梅说，纪录片很重要，因为在这么多电影种类中，纪录片是在谈现实问题。杜阿梅表示，她相信在中国的年轻人,特别是大学生中，应该有很多纪录片的知音。作为真实电影节的主席，她也曾多次邀请中国的纪录片参赛，每年的真实电影节上，都有1—3部中国纪录片参赛，几乎每年都至少有一部作品得奖，但回国之后，能够进入院线放映的却寥寥无几。

　　发行应跟上

　　杜阿梅觉得，中国纪录片不能得到更多放映机会的原因还是在发行渠道上。除了院线不太接受外，还因为一些优秀纪录片的节奏比较慢，片子又比较长，很多电视台也不愿接受。而在法国，重视纪录片是一个传统，尤其是电视台特别重视，一些在真实电影节上得奖的中国纪录片就被法国的电视台购得。

　　贾樟柯则告诉记者，相比之下，纪录片在中国的音像市场上销售情况比较好，这也是纪录片主要收回投资的方式。对于《无用》，他们并不打算全面铺开放映，除了在校园放映外，还计划选择一些主要城市和院线做定点长线放映，希望这样的发行方式可以起到效果。贾樟柯还表示，他们在计划建一些小型影院，主要放映不被中国公众了解的、缺乏经济回收能力的纪录影片。 特派记者 夏琦(本报威尼斯今日电)