深圳商报：郭敬明入作协 你我别躲责

　　王蒙一向乐于提携后进，尤其对“问题青年”更是慧眼识才、青眼有加，甚至不惜冒天下之大不韪。若干年前，王朔初出道，作品风靡一时，横扫影视圈。当时批评界对王朔毁誉参半，正宗门派的作家们更是讳莫如深，对王朔这个当道的新写手权当透明，不肯轻置一词。这时是老将王蒙拍马出阵，金口大开，在1993年第一期《读书》上以《躲避崇高》一文，以欣赏的姿态、宽厚的胸怀把他延揽进文学的怀抱，为他在众多流派中找了一个立足之地，给了一个名份。虽然坊间没有一律唯王蒙的评价马首是瞻，但它在当代文学批评史上产生的影响却不可估量，有开创门派之功。

　　弹指一挥间，14年过去了，王蒙再度出山。这次为被法院白纸黑字判定抄袭却至今不肯认错的“80后”作家郭敬明(听歌,blog)(听歌,blog)同学铺桥搭路，以甘为孺子牛的精神把他引介给中国作协。面对郭同学抄袭的“斑点”，王前辈开脱说：“我推荐的不是道德楷模，也不是先进人物，大家别把推荐进作协看得多重。你从事写作这个行业，够条件就可以入作协了。”

　　此语一出，顿时引得群情激昂，其阵势并不比当年那篇《躲避崇高》小。有人认为他把作家的道德水准降低了，是一种失责；有人认为他还捎带把作协的门槛也削低了，弄得专业作家都不以加入作协为荣耀(本报9月24日“场论”版)。王蒙在不经意间又一次因为提携后辈成为风口浪尖上的人物。但是仔细想一下，郭敬明加入作协这一件事，与其说是王蒙的失责，还不如说是一次集体合谋，你我他也许都逃不脱干系。

　　我们不妨看一下加入中国作协的条件是什么。在网上搜到的内容是：在国内核心刊物发表大量作品，著有文学专著两部以上，并在国内有一定影响者，即可加入。有网友点透，无论你发表过多少文字，最重要的应该只是三个字：知名度。

　　那么我们不妨看看在郭敬明同学通往中国作协这条路上，除了王蒙最后的介绍，你我他在他的“知名度”积累和打造上都做了哪些贡献？

　　郭敬明抄袭案是北京市一中院2004年12月3日初审判决的，此后虽然上诉被驳回，但抄袭是定论。可奇怪的是，他的人气不仅没有跌反而急剧上升，人们对这个问题青年给予了无限的宽容。我不是说，犯了错误就该一棍子打死，但对于知错不改的人，惩戒是应该有的，但我们集体在这个时候却睁一只眼闭一只眼，合谋着让郭敬明同学重生了。

　　粉丝说：“抄了就抄了，有本事你也去抄一本。”“郭敬明抄得这么好，又这样畅销，说明他有才华。”粉丝们颠倒黑白是非不分便罢了，出版社也跟着黑白不分。出版社深知，粉丝就是市场，就是购买力。哪怕是一颗臭鸡蛋，买的人不嫌其臭，反倒逐臭而来，那就不仅不能放弃，还应该继续力捧。所以郭敬明的出版事业仍然一如既往地顺利：2004年出版《岛》书系列、2005年出版小说《1995~2005夏至未至》、首部音乐小说《迷藏》。一些媒体也追逐着送上冠冕：2005《新周刊》新锐200,2005上海十大时尚人士。甚至文化界人士也噤声闭口。郭敬明在这场抄袭案中几乎毫发无损，抄袭不仅没有让郭敬明蒙羞，反而让他风生水起，继续一往无前地在通往中国作协的路上奋勇前行。

　　在郭敬明的词典里，文学的是非标准和价值尺度丢失了。在一个惟利是图的时代，文学也逃脱不了被市场左右的命运。出版商的眼里只剩下了利润，而人们似乎习惯了不辨香臭对强势低头，对销量弯腰。以前在抄袭问题上一向旗帜鲜明的文学界在“80后”的抄袭上也变得含糊其词，在以销量为王的时代，人们只看得见书销量带来的利润，忽略了图书的来路和影响。甚至在法律判定一清二楚的情况下，文学界依然竖起无数的保护伞。郭敬明仍然可以拒不认错，混迹其中、游刃有余。良知在这一场案件中自动缺席了。大家集体在纵容郭敬明，不参与不批评不发言也是一种变相的纵容。一路前行的郭敬明终于踏入作协的门槛了。前辈王蒙只是曲身俯就，帮着绍介了一下，怎么可以把责任都推到他身上呢？

　　那些想谴责王蒙的人，不如先扪心自问一下吧！ (作者：杨青)