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《暗算》:柳云龙的英雄秀

http://www.sina.com.cn 2007年10月19日19:55  新浪娱乐
《暗算》:柳云龙的英雄秀

《暗算》

  《暗算》无疑是06年备受关注的一部电视剧,它以紧凑的叙事、炫目的画面、精彩的表演吸引了众多观众的眼球。柳云龙更是以导演、演员的双重身份于戏里戏外出尽风头。柳云龙自导自演想必过足了戏瘾,而观众看《暗算》同样是一种过瘾的体验,然而过瘾之余总觉得少了些什么。

  本剧取巧地分为《听风》、《看风》、《捕风》三部分,将一部长篇电视剧一分为三无疑大大降低了叙事的难度,同时也使该剧在形式上就引人注目,一举两得。说“取巧”而非“巧妙”是因为这三个部分除了名称上的噱头之外并无实质的关联。虽然都紧扣了地下工作的主题,可主人公如果不是安在天或安在天之父,换作他人亦无不可。就算编剧欲用版块式结构讲述地下工作者安在天的一生,那最后一部突然回溯到解放前,讲述主要人物的史前史就殊难理解了。这样的安排难免给人以拼凑之感。

  分开看三部分。

  《听风》胜在玄妙。将阿炳、安在天神化为非人的英雄,再辅之以丰富的视听手段,为原本平淡的故事增添了些许神采。故事落脚于阿炳因妻子出轨羞愤而自杀,安在天勃然大怒,处分了阿炳妻子及情夫,并以烈士之名厚葬了阿炳。这个本来很俗套的情节被导演处理得风生水起,极富表现力。最突出的便是柳云龙富于张力的表演和极其煽情的台词。可当我们回过神来却发现故弄玄虚的背后缺乏关怀。本应予以同情的阿炳妻子被简单粗暴地设置为英雄的对立面。片中也许流露出了那么一点点对女性命运的怜悯,但微不足道。即便在那个年代人们的价值观就是如此古板,创作者也应该超越戏剧情境、站在现代价值观的高度展现是非善恶。况且掩盖阿炳的真实死因,将一个白痴天才拔高为英雄并不高明甚至并不光彩。显然这些都不是创作者考虑的重点,其实阿炳及其妻子都是陪衬,他们考虑的只是如何突显柳云龙饰演的安在天是多么的正义凛然。而当柳云龙给了自己太多的特写时,那张脸再英俊也让人厌倦了。

  《看风》胜在动人。其实这也是三部曲中最打动我的一部。它是三部中最朴素的却又是最丰满的,因为它饱含深情。它的动人全在细微之处,而古旧的六十年代因这微末的细节而不再苍白。或许是出于对《誓言无声》和《横空出世》的喜爱,我很轻易地就被西部苍凉的景象与用算盘替代计算机的豪情征服了。

  这一部分有许多精巧的人物与情节设计。黄依依与小松鼠的关系映射安在天与黄依依的关系,树林里的疯子映射黄依依,黄依依一进树林就多愁善感、自悲身世,因为她从小松鼠和疯子身上看到了自己,看到了自己的宿命。这种宿命感也体现在不时出现的安德烈语录中。安德烈从一开始就道破了破解密码的悲哀,这也注定了此一章节的悲剧基调。情节的悲剧性、画面的苍凉感,还有古板的时代气氛都与黄依依的张扬相映成趣。有人说黄依依的张狂大胆不符合当时的社会现实,但我觉得这一点和不时出现的俄语独白一样,矫情而可爱,因为它不同寻常。

  与《听风》一样,《看风》的最大问题出在结局上。黄依依成了植物人,这是一种轻如鸿毛的悲惨。她既没有为情而死,也没有为事业而死,悲剧的结局只是源自一场误会。虽然这种悲惨为她最终赢得了安在天的照料,可这又有什么意义呢。作为描写同时代同样题材的电视剧,我不禁拿《暗算》与《誓言无声》比较,《誓言无声》的结尾主人公因工作需要与情人天各一方,可谓牺牲感情成就英雄,而《暗算》牺牲英雄成就感情,两者的高下不言自明。

  《捕风》胜在扣人心弦。剧情紧张刺激让人欲罢不能。但它却是最难以触动我的一部。首先在意境的营造上就不能尽如人意。《听风》有江南的阴沉,《看风》有西北的壮美,《捕风》除了那几片雪花真的乏善可陈。对于老上海,太多的影视在那个基地拍摄,以至于看电视剧的时候完全不能入戏。其次,《捕风》也使最缺乏韵致的一部,整出戏仿佛发生在阁楼上的一场真实版杀人游戏,只有叙事技巧,没有艺术底蕴。

  结尾更是直白而寡淡,不仅没有三部曲中画面的质感,还安排安在天向记者倾诉作为地下工作者保守秘密之苦,实在有些笨拙,因为此前并无任何反映守口如瓶的苦衷的情节,这样陈述不免失之生硬。

  《暗算》的好看可归功于创作者的才华和认真,它精良的制作水准使众多粗制滥造的电视剧黯然失色。批评它是因为它不缺技巧,缺境界。对《暗算》而言,华丽的只是形式,对地下工作的苦乐却缺少思考与关照。全剧的成功与悲哀都在于它仅仅是柳云龙个人演出的舞台。

  柳云龙凭借在《暗算》中的出演获得了某奖项的肯定,在领奖时他说:“感谢导演柳云龙给我这个机会。”柳云龙的确应该感谢柳云龙,因为《暗算》不过是一场柳云龙的英雄秀。文/沉冰

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