徐江：《色，戒》是谁的滑铁卢

　　在亚洲以删节换公映权、奥斯卡最佳外语片提名未遂、参评香港金像奖遭拒、男裸替现身……自威尼斯影展获奖后一度顺风顺水的《色，戒》，近来传的似乎都是不太好的消息。已经有人迫不及待地跳出来宣布说2007年是“李安的滑铁卢”了，还有个别“谷歌”、“百度”爱好者，甚至整理出“《色，戒》霉运史”！一切仿佛都在印证中国人的老话：没有十全十美的事。

　　 但果真如此吗？因为不是李安的粉丝，也不是张爱玲的粉丝，我倒从这些“负面消息”里看出了些积极的东西。

　　到目前为止，所有对《色，戒》的负面资讯，可以分出这么几类缘由——

　　1.因为不喜欢李安，或看不惯李安三年来在华语电影中“风头太盛”，对任何负面信息持幸灾乐祸式传播心理的。

　　2.因为不喜欢张爱玲，进而对改编自其小说的《色，戒》的思想倾向表示质疑。

　　3.因为在中国内地和亚洲其它一些地区，没有明确的电影分级制度，招致各地区对《色，戒》上映版本的尺度要求不一，因而导致影片不能同步上映，且删减的内容也略有不同。

　　4.《色，戒》的摄制团队汇集了中国内地、台湾、香港(可能还包括了北美)整个华语电影业的一流人才，这使得《色，戒》在参评那些强调“具体地域身份”和“代表性”的电影节时，让主办方感到难以归类。

　　5.《色，戒》在威尼斯影展的斩获，加上李安近年继在奥斯卡分别获得最佳外语片、最佳导演之后，又成为世界影坛继张艺谋之后又一位“双金狮”得主的骄人业绩，使得他在电影的逐利场，以及各地区地方保守主义影人眼中，已成为令人畏惧的障碍和众矢之的。

　　以上五类缘由，第一类属于人性的普遍问题，与电影关系不大；第二类仅属于艺术和审美观念差异(先不追究其对错程度)，充其量只构成主观的评判标准，无法构成相对客观的业内评判标准；第三类属于影片和导演无法左右的环境因素；这三类缘由都与《色，戒》本身的艺术质量没有直接的、必然的联系。而第四、五两类，则反而更证实了李安作为导演的优秀，和《色，戒》作为当前华语影片总体实力代表的醒目地位。

　　所以说，对这样一位导演和这样一部赢得荣誉的作品，与其说是遭遇了滑铁卢，还不如说是给世界各地一些电影地方保护主义者，以及不健全放映机制出了难题，仅此而已。

　　迄今为止，李安的作品已先后获得过柏林影展的双金熊奖(《喜宴》、《理智与情感》)、奥斯卡最佳外语片奖(《卧虎藏龙》)、奥斯卡最佳导演奖(《断背山》)、威尼斯影展双金狮奖(《断背山》、《色，戒》)、戛纳影展最佳剧本奖(《冰风暴》)，堪称最为成功的华人导演和亚洲导演之一，与前辈黑泽明、今村昌平，同时代的张艺谋、阿巴斯等历代亚洲导演中的得奖专业户相比，在业绩上甚至可以说略胜一筹。虽说有“获奖不能说明一切”的套话，但这样一位影人在母语的环境下不能被人堂而皇之地视为“华语电影的骄傲”和“文化民族英雄”，只能说明人们在对电影和艺术理解上的狭隘，同时也提醒我们注意，国人在文化与心理的健康之路上，都还需走很长一段路。