竞报：电影&符号

　　一个个小小符号 承担起一个个难以言表的用意

　　不知从何时起，标点符号大摇大摆钻进了电影名字，悬挂于电影海报之上。陈可辛的《如果·爱》分隔号欲语还休，《放·逐》则是离间彼此，《不能说得·秘密》招摇耍帅，《千钧。一发》鹤立鸡群，《夜。上海》追赶时尚，《色，戒》则是倒置反意。这些标点有的为了增加含义，有的为了设计需要，有的纯粹为了赶一把时髦。

　　在某媒体担任视觉总监的崔波认为，目前电影中使用标点符号，主要是为了强调和突出某种特定概念，比如《如果·爱》中间加上一个间隔号，有作秀的成分，而《色，戒》则是两个非常自我的字，表达前后左右的概念，在展览中经常会使用。《夜。上海》、《千钧。一发》这样的影片名称，连起来也完全说得通，可是却用标点把它们分隔开，和当下流行的美术理论不谋而合，表达了一种强化的概念，这也是视觉设计上的符号表达方式。

　　如果追溯标点的源头，我国古代人写文章是没有标点符号的。不但读起来很吃力，有时候甚至会产生误解。到了汉朝才逐渐出现了了“句读”符号。语意完整的一小段为“句”；句中语意未完，语气可停顿的一段为“读”(相当于现在的逗号)。宋朝使用“。”和“，”来表示句读。到了明代，才出现了人名号和地名号。这些大概构成了我国最早的标点符号发展脉络。 时间到了1919年，当时的国语统一筹图备会在我国原有标点符号的基础上，参考各国通用的标点符号，规定了12种符号，由当时教育部颁布全国。之后国家几次完善并推出了《标点符号用法》，这才形成了现代汉语中形形色色的标点。

　　可以说，大部分标点都是舶来品，是中国语言在世界潮流和趋势中做出的改变和进步。这和电影艺术的的发展又是何其相似。电影最早诞生在1895年的欧洲，1905年之后才在中国流行开来。当下，这个舶来品正在中国发展日益壮大，形成了强大的文化产业。中国电影不但随时吸收外国拍摄的手法，连海报设计也不断向国际最流行的视觉潮流取经，标点符号进入片名正是这股设计风潮的产物。

　　简单一个标点，句号，或者分隔号，不但让阅读的人喘上口气，更体现了视觉上的强调和突出，让文字排列更有秩序和主次，同样在意思上延伸到字面之外。

　　流行总是无意识的仿效，好的，成为经典；不好的，则被人们遗忘。