新京报：快男演话剧 弱势群体拯救弱势群体

　　明天，“快男”苏醒(听歌,blog)参与的话剧《仲夏夜之梦》将上演，因为他准备以女装亮相，引起了粉丝们的一阵骚动。余波未了，那边又传出另一位“快男”王铮亮(听歌,blog)加盟话剧《莎士比亚的爱情密码》，当中又夹杂进一段他与张杰(听歌,blog)因为争角“兄弟反目”的小料。看这情形，再炒起三五出“快男话剧”也并非不可能的事情。

　　今年快男的境遇是人所共知的。广电总局三番五次的禁令将2007年的电视选秀节目陷入漫无边际的困顿之中。而湖南卫视更是此种“电视选秀大清洗”的重灾区。在审批过程中出现的种种波折，一度传出“快乐男声”中途夭折的流言。其后，批文勉强到手，快男终于上马。但在赛制方面的种种限制，使节目制作单位无法像前两年操纵“超女”节目一样，按部就班地调动观众的胃口，通过短信投票及“舞美内幕”与众粉丝实现实时互动，并由此完成自己的造星大业。

　　尽管在比赛的过程中，出人意料地爆发了吉杰(听歌,blog)出走、王铮亮暴怒、兄弟失和、杰娜绯闻之类的炒作热点，但混乱的赛制，短暂的比赛过程依然让“快男”的诸位新星无法确立强势的个人形象。

　　无论是收视率，还是短信票数，抑或“冠名”费用，2007年的快男与去年的“超女”都无法相提并论，更无法如2005年“超女”一样，引起全国性的热潮，并成为年度最重要的文化话题。尽管随后而来的全国巡演，场面依然火热，尽管快男合辑一度被炒卖到50元，但这依然是个无法回避的事实，快男们不过是湖南卫视选秀群星(听歌)中的弱势群体罢了。天娱此次并不急于将其中的某位定为潜力股，单独打造，或许也正是出于这个原因。

　　与之相对应的是，尽管话剧刚刚在过去的“百岁生日”中得了无数风光的封诰，但在目前喧闹的演出市场中依然是个弱者。

　　传统意义上的话剧被视为重要的艺术形态。这种阳春白雪(听歌)的姿态使话剧难免进入了曲高和寡的局面。即使“大导”如林兆华者，也不免在多个场合叹息，自己以“林兆华戏剧工作室”名义推出的自己“最想做的”作品“无一例外地赔钱”。幸好孟京辉在《恋爱的犀牛》之后摸索到了一条特殊的话剧市场之路。引得无数追随者拿着搞笑充先锋，这才为话剧票房挽回一点声誉。

　　2001年起，叶惠贤主持制作明星版《霓虹灯下的哨兵》，获得了惊人的上座率。随后，明星为话剧撑起了另外半边天。不过，尽管明星为惨淡的话剧市场注入了一点肾上腺素，但似乎成不了长久之计。这些入戏的明星大都是“回炉”的影视演员，在离开舞台多年之后，重新回到舞台上过过“戏瘾”。他们尽管具有相当的票房号召力，但终究“star”味不足。何况，“明星话剧”也并不是家家能赚钱。话剧依然是演出市场的弱势群体。

　　一方面是快男缺乏炒作话题，找不到足够的市场通道，另一方面是话剧同样缺乏关注焦点，无法形成市场号召力，两个弱势群体如今终于走到了一起。这既解决了广大“快乐男声”的就业问题，又有助于话剧产品扩大市场宣传。

　　很好，很好。