北京晚报：海岩剧二十年 强了还是弱了？(附图)

《五星大饭店》女一号女二号都没有韩星讨观众喜欢

　　海岩(blog)投资、编剧的《五星大饭店(blog)》播出过半，对比海岩昔日作品如《便衣警察》、《永不瞑目》、《玉观音》播一部火一部的轰动效应，《五星大饭店》在声势上明显不及

　　以前的海岩剧。然而，《五星大饭店》是海岩剧中投资最大、耗时最长、拍摄质量最高、被海岩称为付出心血最多的一部，并成为极少数真正被日本主流电视台购买引进的国产剧。在百度搜索提供的数据显示，《五星大饭店》在近一周内跃居电视剧搜索量第一，超过了此前的台湾偶像吴尊(blog)、张韶涵(听歌)主演的《公主小妹》。可惜，年轻人的喜爱对拉动收视率帮助不大。这种情况下，人们难免要问，海岩剧变强还是变弱了？

　　美术家导演对画面效果过于讲究

　　北京地区有观众认为，《五星大饭店》不好看的原因在于画面和演员。媒体评论则将女主角和导演刘心刚置于争议的核心，普遍的观点，海岩架构一个引人入胜故事的能力依旧很强，《五星大饭店》失误之处在于用错了人。

　　导演刘心刚是美术出身，从《一声叹息》到《永不瞑目》，从《大腕》到《手机》，近年来一系列在社会上产生过影响的影视作品都留下了“美术:刘心刚”的标识，但他重画面的同时却在用镜头语言展现一个引人入胜的故事和塑造角色两方面显得能力不足。刘心刚的前两部导演作品《风吹云动星不动》和《好想好想谈恋爱》也是同样的问题，画面精致，人物个性不突出，用电影的手法剪辑组合故事，在电视剧观众看来，好像一堆让人摸不着头绪的画面散落，得观众自己再花心思串起情节。刘心刚坦言，与其他“类型”的导演相比，做美术出身会更加重视画面的效果。风格华丽的表现落实在各个细节上，比如人物的服装、背景的表现、灯光的掌控、色彩的运用等，他将《五星大饭店》拍得“酷”一点，一种基于真实超越、真实的酷感。只是，刘心刚重视的细节在半消遣心态、不那么聚精会神关注荧屏的电视观众眼中，并不如一个顺顺当当讲得完整、生动的故事更重要；至于很“酷”的画面感，由于色调偏暗，在狭小的荧屏上反而让人倍感沉闷、压抑。

　　女一号女二号都没有韩星讨观众喜欢

　　观众对女主角争议缘于形象。第一女主角牛萌萌(blog)，有小张曼玉之称，两腮偏瘦，并非偶像剧里人见人爱的可爱型女主角，走气质路线或许会赢得好感。但她饰演的汤豆豆偏偏是个需要观众同情的角色，原本个性自由单纯，到生活经历丰富后逐渐转变成事故女孩。这样的安排本身不太讨巧，更需要一个让人又爱又怜的形象。女二号曹曦文(blog)倒是这种形象，但她被安排饰演的反而是女律师，她偏温偏可爱的形象、气质与职业律师反差很大，于是被质疑到演技上。最后，反而来自韩国的演员郑柔美(blog)备受好评，无论从演技还是气质。

　　张峻宁(blog)被日本片商当作“裴勇俊”收购

　　富于戏剧性的是，在本土观众看来，远不如海岩以前作品的《五星大饭店》，却成功地为国产剧打开了日本市场。中国观众眼中的劣势反而成了打开日本市场的优势。中国电视剧一直期望能打开日本、欧美市场，十来年未能成功，反而如今东南亚市场萎缩。《五星大饭店》不仅被日本两大主流电视台之一的NHK看好，购买了电视剧版权，日本方面甚至提出要一次性买断男主角张峻宁今后作品在日本的播出版权，动机是，倘若《五星大饭店》播出后赢得好评，张峻宁很可能成为中国裴勇俊，不如先趁便宜收购下来。

　　在和日本购片商的接触中，海岩发现，以往我们的电视剧很难卖到日本，在主流电视台播出并不单纯因为日本的政策保护。“他们过去一直认为中国电视剧有两个问题，一个是有些故事虽好，但日本人理解有问题，虽然是近邻，但国情、思维方式和价值观还是有区别；另一个是我们的制作水平很难达到日本主流电视台播出的标准，日本电视剧都是用胶片来拍，日本人对什么事情都要求比较精致。中国电视剧近几年越拍越粗糙。《五星大饭店》在质量上达到了他们的要求，故事发生在酒店，酒店行业规则，文化、价值观全球比较通行，日本人也会理解，所以他们很喜欢。”

　　这样，《五星大饭店》是否算一部成功的电视剧？最近，海岩时常被问及与此。海岩的主张是，它很成功。“当初我亲自投资的理想就是，拍一部非常漂亮的电视剧，现在，《五星大饭店》被业内公认制作质量在国产电视剧是最好的。然而，以中国现在的市场环境，它注定不能得到回报的。我成心要赔这个钱，是因为这是对中国电视剧行业本身是有帮助的事情。它倡导的价值观是主流的正面的，制作水准是可以代表中国电视剧的最高水平，央视会安排在一套黄金档播，也是考虑到央视作为国家电视台，不能单求收视率，更重要的是树立一个行业标准和样板。”