07年法国上映华语片票房盘点 《黄金甲》夺冠

《黄金甲》海报

《三峡好人》海报

《图雅的婚事》海报

《马背上的法庭》海报

　　对于网络时代的西方观众来说，华语电影依然是了解中国的一个重要窗口。这种经过艺术加工的信息，从某种意义上说，比起电视报纸等传统媒体更加真实，不带偏见；比起网络新闻又更为深刻，形象具体，无论是剧情片还是纪录片，一部成功的电影带来的震撼要远远超过电视里的支言片语。

　　如今到影像店里翻找华语片，早已不仅仅是沾满灰尘的邵氏‘功夫片’，王家卫，侯孝贤，徐克，蔡明亮，还有一众第五代，第六代导演的作品都能找到，论数量质量还比日韩还丰富一些。如果说亚洲电影在几十年前还是日本影人牵头的话，那近些年的海外市场里，无疑是华语片独占鳌头。

　　遗憾的是，这些华语影片里，真正出自国产的屈指可数。再者说，华人导演里李安基本就是好莱坞制作，侯孝贤，蔡明亮就靠欧洲基金在维持，香港电影沉沦多年，第六代浮出水面，如果不是三大电影节中露脸拿奖，基本就没多少海外院线上映的机会，拷贝数量也限制了影厅票房。而全部亚非拉影片市场，在整个年度票房里所占的份额依然少的可怜，中国、日本、韩国、印度、泰国等国家的影片加起来不到百分之五，华语片最好也就是百分之二三左右了。

　　可以盘点一下今年在法国上映的华语影片，借此看看在西方人眼里，网络时代的中国与中国电影处在什么概念里。在整个2007年，法国一共上映华语(华人)影片10部，其中既有《黄金甲(blog)》这样的古装商业大片，也有《三峡好人》，《图雅的婚事》这些获得国际影展赞誉的艺术佳作。较为难得的是，《看上去很美》，《马背上的法庭》这类中小投资作品也能进入法国艺术院线，《颐和园》等走的是影展发行路线，借戛纳参赛片之势也顺利在海外发行。连续几年出现在国际电影节和海外院线，杜琪峰早已成为了香港电影乃至华语商业类型片的一面旗帜，唯一同年连续上映三部作品的华语导演，杜琪峰和银河映像受到法国观众，影评人的一致追捧。

　　由于排片的档期不同，李安的《色戒》，侯孝贤的《红气球》，杜李林三人的《铁三角》，刁一男的《夜车》都被安排在明年一月上映，实际票房口碑，只能到2008年盘点时再说。王家卫的《蓝莓之夜》虽是华人导演，影片背景和演员却都在美国，勉强算上，列在最后。美国影片《面纱》(blog)，意大利影片《消逝的星星》，加拿大纪录片《人造景观》都在中国取景，讲得是过去和现在的中国故事，独特之处正在于从西方人的角度看我们，也算是影像里的中国了。

　　以下盘点2007年10部海外上映华语片的票房和口碑：

　　1. 《三峡好人》Still life

　　2006年威尼斯金狮奖得主，2007年5月2日在全法上映，上线一个多月176944人次，按平均票价7欧计算，总票房差不多一百二十余万欧元(约合一千三百万人民币，下同)，可算是贾樟柯迄今为止海外最高收益了。如果把这个成绩与国内票房一对比，就不难理解为什么贾樟柯会在戛纳得知热卖后如此的兴奋。《三峡好人》在首映当周就冲入票房前十名，最高曾以61202人次达到第九名，上座率排名第二；第二个月虽略有下降，但仍然保持在总票房排名二十以内，继续在全法国59个艺术院线放映。出现这样的佳绩，就连贾樟柯本人和制片方，都表现出难以置信的惊喜。说来这也算是托档期的福，由于4，5月正值法国总统大选，许多影片避开政治热潮，而紧接其后的戛纳电影节又在为艺术片市场预热，正好让《三峡好人》能够一支独秀。

　　与票房大卖相对应的，是法国各专业电影影评人对《三峡好人》的如潮赞誉。《电影手册》，《正片》，《世界报》等主流严肃媒体，都无一例外的给出了满分，其他媒体影评也同样打出了三颗星以上的高分(满分四颗星)。“贾樟柯为我们巧妙的展现了一个逝去的社会中蕴藏的情感画卷…”,“《三峡好人》并不是要对‘改变’作出批评，相反，影片一直是以暧昧和模糊的手法，观察这个著名的迁徙…”

　　2. 《图雅的婚事》Le Mariage de Tuya

　　2007年的柏林金熊又让中国导演拿下，3月获奖，9月19日法国院线公映，档期和国内差不太多，可见海外发行的趁热打铁。9月份并不是个很好的档期，对于艺术院线同样如此，幸好《图雅的婚事》仍然赢得了很好的口碑。对于这么一个奇特的‘东方婚嫁’故事，西方观众的反应更加发自内心，纷纷表示被影片中真实的情感所打动，‘博爱’的精神放之四海皆准。专业影片人同样给予王全安和余男(blog)极高的评价，《电影手册》认为‘导演用记录片的手法，为我们展示了一个耕牧文明的交错，批评了现代社会对贫穷女人的重压’，偏时尚的《ELLE》则感慨‘影片很美，可是那些善良的牧民却不得不离开自己的土地，放弃传统，去适应现代的中国社会’。

　　3. 《满城尽带黄金甲》La Citéinterdite

　　知道张艺谋在西方受宠，但也没想到《黄金甲》竟然被如此好评，娱乐媒体如《首映》自不必说，就连一贯严谨的《正片》《世界报》都给张艺谋的商业极致予以褒奖，在他们看来，这是‘对理想主义者的屠杀，对中国古代政治的讽刺’，只有左翼媒体如《解放报》《人道报》对影片的糜烂奢华不以为然。应该说，《黄金甲》在的法国发行和宣传是成功的，作为威尼斯电影节评委会主席，中国第五代导演的领军人物，张艺谋在国际上的品牌效益不容忽视，两位华人顶级影星周润发(听歌)和巩俐的加盟，商业大片的元素正如好莱坞全球成功之道，这本身就为《黄金甲》的票房作了保证。在加上脱胎于经典戏剧的结构，以及符合西方人臆想的东方权术和功夫配料，张艺谋又一次从西方获得了全方位的赞誉。

　　在引进发行上，《黄金甲》走的也是国际化的操作路线，早在电影上映前一个月就开始宣传攻势，院线也突破传统的亚洲艺术片领域，《黄金甲》3月14日首周票房就达到42万人次，总票房722218人次(约五千万人民币)，超过他本人的《英雄》(62万人次)和《十面埋伏》(43万人次)，在华语片的历史成绩近次于王家卫的《花样年华》和李安的《卧虎藏龙》。

　　4. 《马背上的法庭》le Dernier voyage du juge Feng

　　刘杰的《马背上的法庭》能在海外上映，多少也是托了电影节的福-影片入选了威尼斯电影节，虽只是在地平线单元获得奖项，但足以引起海外发行商的兴趣。影片在法国的译名为‘冯法官的最后一次旅行’，讲得是中国少数民族偏远地区的故事，和《图雅的婚事》一样，很对法国人的胃口。《马背上的法庭》10月3日在法国55几个影厅同时上映，一共卖出去20多个拷贝，这对于首次执导的刘杰来说已经是值得庆贺。这种现实题材的作品对于法国观众并不算陌生，而东方传统民俗又是如此新奇陌生，这就需要对中国的司法实践表现出极大的宽容理解，并能够体会出影片中的幽默感和艺术性。‘在原始自然的乡村画卷里，一种充满民俗意味的旅行，探究了各类人群的精神价值和追求，少数民族和边远地区的社会融合’，“刘杰导演的处女作，能够在艺术与现实，喜剧和正剧之间保持一种平衡”看过《马背上的法庭》的媒体都给予导演迟到的褒奖，虽然放映规模不大(现在还有16个厅)，但持续的关注就算是一种鼓励了。

　　5. 《放逐》Exilé

　　杜琪峰这两年频繁出现在国际电影节，连续入选戛纳和威尼斯，Johnnie To 和‘银河映像’成了香港电影的一块国际金招牌。杜琪峰执着的在类型片中杀出一条血路，登陆法国时尽显大佬气派：“我来戛纳看世界有多大”。《人道报》在《放逐》法国7月11日公映之前特别采访了杜琪峰，直接提问此片与科波拉，赛尔日·莱昂内的关系，左中右媒体同时给于关注，《世界报》都打出了满分，任达华上了《电影手册》的封面。‘这是杜式枪战片的巅峰’，《放逐》首周票房15033人次。

　　6. 《黑社会1》Election 1

　　《黑社会之龙城岁月》今年1月3日全法上映，紧接着10号就在院线跟上《黑社会之以和为贵》，这样的排片处理可想而知，对于喜欢香港电影的观众绝对饕餮，大呼过瘾。巴黎地铁里都是两片的大幅广告，任达华和古天乐的面孔在影院墙上格外醒目，发行商下了大血本。当然，这么热捧杜琪峰，绝不是偶然，毕竟杜在戛纳这两年积攒了口碑，媒体的评价从质疑转为肯定，吴宇森，徐克之后的港产商业片，法国人看出了其中的门道。《世界报》的影评人把《龙城岁月》拿来与《教父2》做比较，直接分析两片关于死亡的处理。

　　7. 《黑社会2》Election 2

　　一年三部影片，杜琪峰成了海外公映最多最密集的华人导演，之前的《大事件》，《PTU》,《柔道龙虎榜》都顺利进入院线，法国影迷们热烈的讨论，巴黎影院门前甚至出现了排队观看《黑社会2》的热潮。这种热潮是建立在观众理解力的基础上的，不要以为西方影迷只懂得中国的功夫片古装剧，黑帮片不是人人都能拍的，拍的好了就有观众识货。《黑社会2》与《黑社会1》一样入选戛纳正式单元，观众的评价更比第一集好，一时间法国的各家媒体都在说‘黑社会’，讨论‘香港的西部元素’。两部影片的票房合起来肯定赚，银河映像的海外发行渠道已经纯熟，杜琪峰的片子在法国上一部火一部。

　　8. 《看上去很美》Les Petites fleurs rouges

　　准确的说，张元(blog)的《看上去很美》是在2006年12月27日法国上映的，反响也要等到2007年才看的出来。对于这部‘中国式儿童片’，法国能上映有点出乎我的意料，媒体和观众都表现出善意的好奇，“张元的一次个人回忆”，《解放报》的点评比较有趣“半自传体的影片，用一次次假装的圈套，淘气的方式带来了怀旧感”。尽管公映的规模不大，却也丰富了华语影片海外放映的类型和层面，《看上去很美》让西方人看到了更美的中国生活。

　　9. 《颐和园》Une jeunesse chinoise

　　娄烨的《颐和园》2006年入选戛纳，2007年4月才得以在法国公映，并且改了片名《一个中国女孩》，缩短了片长。关于这部影片的评价两极分化，争议比较大，《正片》和《解放报》给了高分，《电影手册》和《首映》嗤之以鼻‘两个多小时，啥都没说’。观众的看法同样如此，喜欢的不得了，不喜欢的半途退场。即使在华人圈里，《颐和园》引发的争议也不限于电影本身，过多的暴露镜头在法国影院并不稀奇，只是娄烨的刻意让不少人反感，影片能入选戛纳多少得益于法方制片人的努力。

　　10. 《蓝莓之夜》

　　法国是王家卫的福地，戛纳也是他成就艺术顶峰的舞台。除了中国，法国观众可算是最能欣赏‘王式影像’的粉丝，《花样年华》创下的华语影片票房纪录至今无人能破。《蓝莓之夜》虽然不比前作，但依然保持了王的吸引力，11月28日在法国首映，同时在220个影厅与观众见面。背靠大发行商Studio Canal，《蓝莓之夜》首周票房150199人次，第二周成绩更好，23万人次打入票房前十。以《Elle》为代表的女性观众，对王家卫的新作依然热情‘又一次，沉浸在《蓝莓之夜》迷人的魅力中’。喜欢其风格的人，当然愿意再做一次断断续续的梦‘毫无疑问，王家卫就是王家卫，他的影像风格，叙事技巧，总是那么让人沉醉’

　　大部分看过《蓝莓之夜》的观众，都是寄希望于王家卫保持风格的同时，加入更多的惊喜和突破，不变的影像语言，对于法国人已经是种固定的观影享受。也有不少专业影评人的看法更为苛刻，认为王家卫在《花样年华》之后就毫无突破，‘徘徊之中，反而丢了某些感觉’。《蓝莓之夜》把舞台放在美国，用英语做对白，放弃了东方演员特有的含蓄方式，‘若即若离的温柔浪漫还是维持着，就是有些刻意了’。董铭，2007年12月15日于法国

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