深圳商报:《集结号》的场面不是最大看点

　　影片《集结号()()》(《集结号》吧)公映后获得了高度好评，大家都在津津乐道《集结号》的场面制作得有多逼真，它的特技处理有多细致，它的音响效果有多震撼，它成了中国大片的新里程碑，它帮助中国大片摆脱了窘境，冯小刚(冯小刚吧)胜利了……

　　冯小刚确实没有理由不胜利，一亿元的投资，有8000万元给了影片的制作。这充分体现了冯小刚的商业头脑，他知道观众需要的是坐在豪华的有着一流音响的影院里“耳闻目睹”一场惨烈的战争，他了解观众对于感官享受的“如饥似渴”。如果没有上半部分制作费用高昂的战争场面，《集结号》就是一部《高山下的花环》。那部出品于1984年反映对越自卫反击战的电影在当年轰动异常，两部电影表现的那群勇敢的战士所在的连队同样是“九连”，但时代不同了，如果《集结号》没有这些战争场面，就算是十个冯小刚捆在一块，也不见得能把观众拉进影院去。

　　但我对《集结号》的战争场面并不感兴趣，当那些画面一再出现的时候，我在不断和其他经典战争电影场面对号入座，计算着摄像机的拍摄机位以及它某个画面的制作费用——不是我愿意这么不解风情，而是身不由己。影片在战争结束、谷子地回到地方之后节奏突然慢了下来，很多评论认为这是电影后劲不足、用力不均、情节脱节的表现，但我真正觉得影片进入后半部分精彩才刚刚开始，它真正所要表达的主题才显露出来。如果说前面的战争场面除了考虑票房因素之外还有什么功用的话，那就是为了后面谷子地为战友讨说法的艰难作对比和呼应。《集结号》在场面上提升了中国大片的品质，更重要的，它很少见地用真诚的态度真正探讨了战争和人的关系，它用辩证的方式阐述了渺小和伟大之间的联系，它的剧情和台词都令我们感到新鲜，虽然它有一个震撼的开始和一个想当然的结尾，但在重要的过程里，它给观众提供了不一样的视角。

　　“每一个牺牲都是永垂不朽的”，这是制作者给影片赋予的涵义，但在片中，主角谷子地未必能站在很高的高度认识到这一点，他只是一个认死理的人。影片体现他认死理有两个方面，一是在九连剩下的几个人都认为集结号吹响了的时候，他坚持自己没有听到；二是为了给牺牲的兄弟要回一个“烈士”的称号，他四处奔走，疯了一样地挖掘煤堆想找回战友的遗骸。当然，也可以把他的“认死理”换成更书面化一些的语言，比如“责任和义务”：在战争中，他和战友尽到了自己的责任，牺牲了小我，保护了大局；在和平后，他一人扛起了为英雄正名的义务；在知道集结号根本没有吹响之后，他又多了一份赎罪心理。这份赎罪心理，让影片的悲情色彩浓厚了许多，当一个国家或一场战争的重责需要一群无名的人(九连战士被列为失踪，墓碑上的字皆为“无名”)来背负，其中沉重令人难以释怀。当影片最后打出字幕，谷子地其实是从一片“谷子地”里捡拾而来，并不知道自己的亲生父母是谁，也不知道自己的真实姓名时，更是给人内心以重重一击。

　　《集结号》最感人的一幕当属谷子地在知道刘团长没有下达吹响集结号命令，拎着酒瓶子扑向刘团长墓碑的那场戏，这也许就是冯小刚想让观众看到一个简单故事，“英雄受了委屈”。影片没有讨论战争有没有意义，没有讨论牺牲有没有价值，它讨论的还是老百姓心里都存在的一个朴素的道理：好人应当有好报，英雄不能流血之后再流泪。《集结号》能引起共鸣，很大程度上是迎合了观众的这一心理。《集结号》的颠覆性不仅体现在它技术手段的提升和对战争的另类书写，它对国产电影最大的贡献在于，如何利用好商业元素，制作一部老百姓能看得懂且看了之后有收获的电影——这是以往大片一直努力而没达到的。 作者:韩浩月