评论：看《救我》说悬疑惊悚电影

　　记得在中学的一节作文课上，老师讲到作文的主题，说到所谓永恒的主题，比如亲情，比如真理，比如爱情，我还记得，当她说到爱情时，我们这群懵懂的半大的小孩子是何等的兴奋，而她的语气又是何等的隐讳，仿佛若不是为了尊重事实，她真不愿意把爱情加进来。

　　不过随着我慢慢长大，爱情不再是海市蜃楼般遥远而美好的幻象，爱情的魅力仍旧不减，只是我觉得在这些永恒的主题之中，却还要再加上一个――恐惧。

　　恐惧，是人的一个本能。

　　我想，没有人可以说，他心底没有一丝恐惧，对这个世界，对这个世界的人和其他生物。只是，我们从小就被教导，要勇敢，不能做个胆小的人，所以，我们一般都把恐惧埋在心底的最深处，不轻易触动，直到恐怖电影出现了！

　　1910年，爱迪生第一次把后来成为恐怖片反复拍摄的题材的民间传说--吸血鬼“德古拉”的故事搬上了银幕。后来，1916年由德国著名舞台剧演员保罗.韦格纳演出并协助导演的一部根据希伯来传奇中的人物改编的影片《无魂人》(原意为“一种有生命的人”)，是第一部有影响的恐怖片，而1919年德国乌发公司的《卡尔加里博士的小屋》引起了轰动，之后又有《吸血鬼》、《蜡像》等佳片相继问世，从而使恐怖片成为最早确立风格的片种之一。而在恐怖片的这一大类型之下，又分好多种小类，比如纯鬼片，包括僵尸和吸血鬼等等，科学实验或者其他方式造成的变异怪物或者外星生物，或者发狂的昆虫或者动物，还有就是人的精神疾病等等。

　　纵观欧美的恐怖片，从最开始的《卡尔加里博士的小屋》到近期的《电锯惊魂4()》(电锯惊魂4吧)，欧美的典型恐怖片充满了大量的鲜血和吓人的形象，所以可以说欧美的恐怖片是视觉的盛宴，先是从视觉上怔住你，让你的肾上腺素大量分泌，让你从心底涌现出想呕吐的冲动，或者让那些丑陋的形象充斥在你的梦里，从此，当你在电视上看到动物世界里狮子追捕猎物的画面时，你会觉得那是一个狮面的怪物在进攻你的世界，而等待你的，只能是痛苦的撕裂和绝望的呐喊。

　　但是，东方的恐怖片又完全是另一个套路。

　　当然，东方的传说一点也不比西方逊色，从古到今，不管是我国还是与我国文化一脉相承的日本，韩国以及东南亚等国，都有属于自己国家独特的神鬼形象，但是这些神鬼的形象大多数还是正常人，只是可能没有血色，过瘦或过胖，或者长着动物的头颅，我们的鬼在造型上的确比不得西方那么多姿多彩，但是东方，这个历来被描绘得有些神秘气息的地方，自然有自己独特的武器，我们把一切恶的根源归咎于人心。

　　所以我们的恐怖是人心的恐怖。以日本的恐怖片为例，日本最经典的恐怖片当属《午夜凶铃()》(午夜凶铃吧)系列和《怨咒》系列，讲的都是关于报仇的故事，人的怨念大到一定程度时会发展到你所无法控制的地步。韩国的恐怖片也是差不多的主题，不过生活气息更加浓郁。

　　而中国内地的恐怖片，我只能说在早期，的确有几部经典之作，比如《黑楼孤魂》，《画皮》等，近期，内地的恐怖片像雨后春笋般纷纷冒出头来，却一部比一部让人失望，难道在长久的禁锢期之后，我们老祖宗留下的那些关于恐怖的记忆就已然消失贻尽了吗？

　　当然，国内的审查制度决定了我们的电影里不能有太过血腥暴力的镜头，所以我国的恐怖片不太能走欧美恐怖片的路子，也不能出现真正的鬼，所以，日韩那些充满阴冷的冤魂也不适合我们，但是我们还是可以走心理悬疑的路子，还是可以遵循那条古老的训导，这世界，最恐怖的就是人心。

　　所以，与其叫喊着电影局的审查制度那么扼杀我们的灵感，不如在现有的限制下尽量发展我们的长处，我们，本来就是一个对血腥没那么感冒的民族，我们，更感兴趣的是在巨大的压力下，在各种险恶的环境中，我们自身的变化。

　　电影《救我》(救我吧)就是一部不找借口，努力在夹缝中生存的惊悚悬疑片。

　　首先，《救我》是一部好好讲故事的电影，逻辑分明，悬念迭起，没有用一些所谓的创新的形式来掩饰混乱不堪的情节。其次，《救我》不光挖掘了人性的恶，也挖掘了人性中的善，这其实是恐怖片的精髓所在，给你看极大的恶是为了那个你向往极大的善。最后，《救我》有一个你猜不到的结局，还有什么比得上真相揭开的那一瞬间的焕然大悟更让人欣喜呢？

　　惊悚悬疑片向来是我喜欢的片种，我只希望看到越来越多的尊重观众智商的电影，就如《救我》一样。小黄/文