《红玫瑰与白玫瑰》：男人用脑 女人走心

　　作者：爱绿色

　　昨晚在国家大剧院看了在那首演的话剧《红玫瑰与白玫瑰》。其实，我并不喜欢张爱玲，因为她把世道看得太透，每次看完她的作品(虽然为数不多)，胸口都是堵得慌，心里都是拔凉拔凉的。喜欢电影，因为那些画面和音乐，加上演员细微的表情和动作，让你能很好地体味影片传达出来的信息。

　　话剧不然，它是夸张的，有限空间的，主要靠演员的语言来表演。我是不喜欢看话剧的，因为郑重其事、风尘仆仆地跑到剧院，关掉手机，交出照相机，连口水都喝不上端坐在那里近两个小时，这对于我这样的懒惰、随意的人来说是一种束缚。但是因为话剧演员和观众近距离、活生生地接触，由于演职人员苦练许久，在这一个多小时里一板一眼、一气呵成地练活儿，使我对话剧另有情意，对演员则敬佩和喜爱。

　　话剧《红玫瑰与白玫瑰》少了张氏的灰暗和哀婉的风格，多了点讽刺与幽默。刚开始我甚至都不好意思笑，觉得这样的剧是不适合笑的，是不是我太游戏人生了？后来发现，这是部现代人导演的剧，要有新视角。比如把舞台分成两半，没有场景切换，比如用两个人演一个角色，而两个人的定位又不完全是一个演内心，一个演现实，有时是来反映人内心的挣扎。

　　同时剧里的上海话台词：“侬想哪能，侬帮吾过来，侬有种就过来，吾一记耳光拍煞特侬，小鬼头，小赤佬。”；

　　普通话台词：“我们家都是暖暖的黄色灯光，但为什么我们家一点都不温馨？因为我们家里用的是灯管儿；你也别羡慕别人家夜夜都是黄色的灯光，因为那和温暖也压根无关，他们用的根本不过是暖光灯。”；

　　“哪有见过生过孩子的女人还那么瘦的，她就是一个白板，一个二条。难道我要拿这双筷子用一辈子吗？”；

　　“如果会轻易上钩的，就不是上等男人。但是如果不上钩，那就不是男人了。”

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　　等等，都是黑色幽默。

　　我对张爱玲没有研究，对田导也是第一次见面，但我喜欢这种风格，合现代人的辙。几十年过去了，张爱玲的语言在那个时代是惊世骇俗的，放在今天，并不令人惊异，感觉更多的是调侃。看完走了这样一出剧，常常是会心一笑。

　　男人眼里，永远没有完美的女人。人们都说男人是靠下半身思考的动物，看了这剧，我倒有了个颠覆性的结论。佟振宝迷恋温热柔软的娇蕊，她是友妻，是交际花，是方便来睡的，虽然有挣扎。烟鹂出身清白、大学毕业、面容姣好，是个作妻子的好胚子。可是妻子不懂风情，男人要上得厅堂、下得厨房的床上尤物，所以这个妻子又不符合佟振宝的标准，加上他黄瘦淘气的女儿，婆媳之间的纷扰，佟振宝腻歪透了这样的家庭生活。他后悔当初，他觉得和娇蕊是爱情。当初娇蕊要离婚嫁他的时候，佟振宝惊慌之余断然回头。因为他靠半工半读得到学位，一路打拼有了职位，个人付出了辛苦。另外妈妈的含辛茹苦要他报答，兄弟也要他帮衬。更重要的是他的名声，他辛苦维系来的好名声，他坐怀不乱的柳下惠的名声。还有他小小的私心，娇蕊是个交际花，不知过过多少男人的手，他身家清白的妻是他的，虽然后来她的第一次甚至是每一次都让他心烦。由此看来，男人哪里是用下半身思考，分明用脑，且用脑过度。

　　再看看女人。娇蕊年轻时眼里只有男人，对爱欲的执著追求，她单纯得象个孩子。对于佟振宝，她是爱了，所以她抛下阔少爷老公要跟随佟振宝。她头脑里什么都没有，只有情和欲。这次失恋让她有了收获，她理智的那一半,戏少得可怜，此时她过来说了：“这时候你找我了？”于是娇蕊戴上铠甲，快快地嫁了朱先生。她要生活，这样一个美丽的弱女子，在这样的虎狼世界里，得多有脑啊。把生活安排妥贴了，她再说：“能够爱，总是好的。”无奈的自我否定。

　　烟鹂嫁人是要终身有个可依靠的男人。虽然她大学毕业，可女人总要有个依靠的，这是母系社会之后就成就了的。可是她善良温顺却不美，讨她丈夫的嫌。她也需要男人爱抚和夸赞，就是那个不起眼的小裁缝的夸赞也能让她心旌摇荡。但过日子毕竟是她的天，其他的都不重要，哪怕是丈夫在外纸醉金迷，在家摔摔打打。这样看来，女人根本不用脑的，要么过日子，要么谁造爱造得好，谁亲。

　　女人感性，可恰恰能感受到婚姻的真谛，隐忍坚强地讨生活。男人用脑，虽然喜欢纠缠于情爱之中，内心却始终有一片自己的天地，因而痛苦挣扎。佟振宝终于明白了，“娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”于是他扼死了内心对爱情幻想的激情的自我，决定明天作一个好人。呵呵，无非是个麻木的人，一个尽社会、尽家庭责任的人。

　　这也未必不是件好事！

　　听！愚钝淡然的人说：“活着就是为了吃饭！”。悲观敏感的人说：“活着就是为了遭罪。”