华商晨报：看完《蝴蝶飞》，记得要忘记

　　今天的评介版上有个很有趣的现象：有两部作品都是仔仔(听歌)主演的，而这两部作品和它们的女主角目前也都被看作是导致仔仔和大S分手的罪魁祸首。

　　都是过去的事了，休得再提。

　　还记得最初听说杜琪峰要拍《蝴蝶飞》时的感觉，就像看见《甜蜜蜜()》里黑道大哥背上文着的米老鼠一样，有些敬畏，有些好笑。

　　《甜蜜蜜》和《蝴蝶飞》的编剧都是岸西，这似乎可以解释她为什么坚持要杜琪峰来执导这部影片。据说这个剧本让岸西藏了5年才肯拿出来，只为了等杜琪峰来拍，就像故事里的男主人公东东一直在等待那个答案一样。

　　“你是不是真的喜欢我？”带着这个问题，东东离开了人世，留下恩佳一个人在人间备受过往记忆的折磨，一痛就是3年。

　　无须把故事看完就知道了，这其实又是一个老套的故事。套用一种后现代的说法就是：活着的人其实已经死了，死了的人其实还活着，实际上，恩佳也好，东东也好，都是活在过往记忆里的人，而影片则是讲述如何走出记忆的过程。

　　对李冰冰( 听歌 blog)演技的评价铺天盖地，但最关注的还是仔仔，他性格里忧郁与活泼、冷漠与激动的部分都被恰到好处地运用在了电影里。杜琪峰不会像李安那样把一个演员调教到他需要的状态，而是最擅长把演员性格中对的部分直接拿来用。

　　至于仔仔接近极致的表演中是否有现实中情感的元素掺入其中，我觉得还是少关注的好。

　　《蝴蝶飞》不是杜琪峰的转型之作，他也描写过爱情，只不过他对爱情的刻画和王家卫不同，没那么唯美浪漫，也没那么积极。坚守港片多年，使得杜琪峰式的爱情也充满了宿命的味道：钟无艳()的美貌与爱情永远不能并存，《孤男寡女()》的办公室恋情阻挠太多，《向左走向右走()》的故事唯美中更多的是无奈，《瘦身男女()》的爱也并非传统的“男才女貌”。但他刻画的情感却有着独到的能打动人心的部分，比如《再见阿郎()》中老板娘那句“只要有我，你就有家”，比如《钟无艳》里的那句“有事钟无艳，无事夏迎春”，再到《蝴蝶飞》里老父亲的潸然泪下……希望总是伴随着绝望出现，残酷才是现实，哪怕让历史重演。

　　至于“人鬼恋”，也并非杜琪峰的初次涉猎，《我左眼见到鬼()》便是前尘一颗。这次之所以接手《蝴蝶飞》，一方面是因为岸西对他的信任，另一方面也是因为他坚信“人鬼之间有着强大的情感张力”，其实说穿了就是相信真挚的感情可以穿越世间一切障碍，自然也能让一个人改变，乃至重生。

　　“此生缘浅，情非得已，但求来世，于一莲叶露台，双宿双飞。”缘分有长有短，人生也是一样。与其沉溺过去，不如放下回忆。一辈子看起来很短，其实长得足够用来忘记。

　　“记得要忘记，我提醒自己，你已经是人海中的一个背影，长长时光，我应该要有新的回忆。”记得要忘记，然后相信。相信自己可以走出过往，相信自己可以重新去爱，相信只要转身，就把阴影踩在脚跟。