张春和：电影美术师不能单干

　　电影美术师不能单干

　　《集结号》这样的现实主义题材注重表现的真实，在空间造型、人物造型、镜头画面等各方面努力营造一个写实的风格。所以美术设计主观发挥的空间不大。如此环境中发生的如此故事就是如此风貌，和谷子地这个人一样，是个朴朴实实，活生生的人。张春和说，我拍过很多战争片，这一次是最累的，关键是天气寒冷，时间紧迫。主要场景之一的“攻坚战”搭建了300多米的一条街，呈一个L状，楼层最高高度16米，搭景时总共有5个工程队300多号人奋战在施工现场，可以说是近几年来规模最大、花费时间最短的影视场景。置景师是八一厂的刘金永，他经验丰富，也有地道的军人作风，接受任务就会拼命去完成。我当时心里也没底，压力大得几夜睡不着觉，但是，共同的责任感让我们互相鼓励。张春和是画画出身，他是当代东巴画派具有代表性的创始人之一，当兵的时候还亲身经历过战争。画画是平面的东西，电影美术是立体的，从画画到银幕，同异间的行走，令性格谦和的张春和如鱼得水。张春和说，电影美术师不能像一个画家或作家那样单干，他的工作不断地受到时间、经济和思想变化的约束，受到实地搭景时具体困难的限制……受到他自身苛刻眼光的检验和批评。他的目光随时在反复地检查和注意他的布景、道具、服装和摄制的进程。《集结号》从规模、道具、战后的炮火硝烟洗礼的效果和质感上的表现，要比其他战争大片丰富得多。《集结号》在美术方面放开了手脚、艺术想象空间得到最大程度的体现，做出了最佳的规模和气氛。

　　再看《集结号》，张春和总结自己:我所信仰的东巴文化，让我面对我所做的每一件事情，面对电影艺术会把灵魂和感情全身心地投入。我自然地用自己民族的独特精神去理解剧情，也自然对这个灵魂轮回的故事激情投入。谷子地本身是普通自然人，从当兵到最后一个人的孤独，辗转于这个生死、真伪、善恶之间的轮回世界。与我追求的自然、拙朴、神秘而浪漫的艺术形式和理念自然相融，也让我在设计电影场景时有一种天然的浪漫情结在里边。《集结号》美术创作上有战争的写实，也有我的电影美术创作在合理中融合着的浪漫。本报记者陈滨(blog)文图J071

　　电影美术师说好当也好当，说不好当也不好当。现在行业内越来越不重视美术，觉得美术师人人可以做。不少人认为美术工作就是随便画图、搭景，属于附属工作。《集结号》的上映，在空间造型、人物造型，镜头画面等各方面努力营造出的写实的风格把电影美术创作推到了观众眼前。