评论：到处都有张爱玲的影子，还是张爱玲吗?

　　在所有翻拍、翻排张爱玲的作品中，27、28日在广州黄花岗剧院上演的话剧《红玫瑰与白玫瑰》是最不像张爱玲的一部。这是一部语言速度最快的张爱玲，是时间空间层次叠交最复杂的张爱玲，最直白激烈的张爱玲，最幽默诙谐的张爱玲，也是最年轻化的张爱玲。当这些“最”交织在一起，观众难免觉得有些炫目：明明到处都有张爱玲的影子，但，这还是张爱玲吗？

　　基本上，演员一出场，一部分观众惊喜了，另一部分观众吓傻了。两个振保，两个红玫瑰，两个白玫瑰齐齐出场，均是二人分饰一角，内心与外表，理智与情感的分裂极度外化。舞台也带着鲜明前卫色彩，中间一个玻璃通道隔开左右两个空间：一边是过去，一边是现在；一边是现实，一边是内心……《红玫瑰与白玫瑰》全国巡演，收获到了不少疑惑，也收获到了极高的口碑。

　　该话剧在广州上演后，导演田沁鑫(blog)对观众的疑惑进行一一解读。

　　场景之变

　　1、红玫瑰的第一面：洗头变摔跤

　　原著：内室走出一个女人来，正在洗头发，堆着一头的肥皂沫子，高高砌出云石塑像似的雪白的波鬈。

　　话剧：振保推门进去，正好把门边的红玫瑰弹开，摔倒在地上。振保上去问：“疼吗？”红玫瑰嗔怒：“疼！”，振保：“能起来吗？”红玫瑰：“能！”

　　田沁鑫解读：让红玫瑰头顶泡沫身穿睡衣和振保见面太写实了，话剧有抽象的功能。李安《色，戒》太讲究，太精致，话剧是全景式的，没有特写、中景。我们想表达他们相见的那种碰撞，这个设计是把内心外化，表达得更直白。

　　2、红玫瑰的最后一面：俗艳变清丽

　　原著：比前胖了，但也没有如当初担忧的，胖到痴肥的程度；很憔悴，还打扮着，涂着脂粉，耳上戴着金色的缅甸佛顶珠环，因为是中年的女人，那艳丽便显得是俗艳。

　　话剧：红玫瑰身穿浅绿色长旗袍、绿色风衣，苗条纤细，一如既往地清丽。

　　田沁鑫解读：我们也想过让她穿得搞怪一点，把她变胖，但是觉得不好。换衣服不方便，也太写实主义了，我们就把她简单解决了。其实胖、俗艳并不重要，只是想表达再见面的感触。同时也不给外在理由让振保成长，还是让他的内心自生自灭。

　　形式之变

　　离别变葬礼

　　原著：振保一晚上都没睡好，清晨补了一觉，朦胧中似乎又有人爬在他身上哭泣，先还当是梦魇，后来知道是娇蕊……等他完全清醒了，娇蕊就走了。

　　话剧：在舞台左右两个空间里，左边振保和白玫瑰在结婚，右边另一个振保正用一桶红色玫瑰花瓣埋葬了红玫瑰。

　　田沁鑫解读：葬礼就是振保埋葬自己的爱情，张爱玲说过，男人的成长是必须要以告别他的纯洁为代价，这肯定是痛苦而辛酸。戏剧表达就要直白。

　　改过变死亡

　　原著：第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。

　　话剧：舞台上代表责任和理智的振保亲手掐死了代表感情的振保。

　　田沁鑫解读：这个剧是写一个男人的三次选择，这个死亡，就是一个选择。

　　气质之变

　　张爱玲变幽默大师

　　演出现场经常爆发出阵阵笑声，有小孩子都笑得很起劲。张爱玲的幽默不知道大家是否能领会，但话剧舞台上的幽默是简单直白的。许多台词都成为现场笑点。形式上也有不少搞笑之处，夸张的表达方式都令人忍俊不禁。

　　田沁鑫解读：张爱玲本身很有幽默感。这个小说如果只读一两遍，表面上会觉得很忧伤，但是我们一直读，就会觉得特别逗，太逗了。我觉得她写《红玫瑰与白玫瑰》的时候写得很开心。我们还是尊重原著精神的。

　　本版采写：本报记者 齐帅 本版摄影：本报记者 马强