《神探》：杜琪峰的“两个世界”

　　如果缺乏对于视听语言的基本理解，那么你第一次观看《神探》时可能会有一些困惑，造成这个结果的很重要的一个原因就是在影片中，杜琪峰在刘青云所饰演的角色陈贵彬的“主观视角”和观众们的“客观视角”之间所进行的无提示自由切换。

　　所谓“主观视角”简单说就是影片中角色所看到的世界，“客观视角”自然就是观众们所看到的世界，一般来讲，在剧情片里“主观视角”和“客观视角”往往是一致的，也就是说，我们看到的世界和角色所看到的世界没有本质上的区别。

　　但是在《神探》之中则属于特殊的情况，刘青云饰演的陈桂彬拥有能够看到人们心中“鬼”的能力，他所看到的世界和我们大多数时候是一样的，但是在特殊的情况下是完全不同的。在他眼里，一个老年男警员有时是一个中年的“八婆”，人高马大的何家安有时会是一个瘦弱的小孩子，高志伟则更是特殊，是七个男女、老幼、胖瘦、高矮不同的“人”。

　　同样，在看到“鬼”的同时刘青云也能听到“鬼”所说的话，当然，这些话电影中的其他角色和我们都是听不到的，因此在《神探》中就存在这着两个世界：一个是除刘青云以外所有角色的世界，也是我们的客观世界，另一个是只有片中的刘青云才能接触到的世界，也是和我们的客观世界不同的主观世界。

　　在刘青云的主观世界中，他不但能看到其他人所看不到的“坏东西”，还为自己架构出了一位温柔、体贴、善解人意的太太-林熙蕾( blog)扮演的张美华。

　　事实上陈桂彬确实有一位太太，也是警察，他们在九六年结婚，但是最后由于受不了刘青云的“特殊本领”而最后分手，受不了打击的刘青云患上了精神分裂症，于是在他的精神世界中虚构了一个近乎完美的“太太”，当然，林熙蕾饰演的陈太太只有刘青云自己能够看得到。

　　幸好杜琪峰在处理这两位太太时手下留情，现实中的陈太太由陈慧珊(听歌)扮演，而主观世界中的“陈太太”则是由林熙蕾所扮演，并且陈慧珊在影片后半段曾短暂的出场，不然就真的叫人摸不到头脑了。

　　由于在《神探》中存在这现实和主观两个世界，为了加以区分，杜琪峰同样在影片中采用了主观和客观的两种视角来加以表述。这种做法并不稀奇，在很多作品中都有普遍的应用，许多悬疑影片中，都会使用主观视角来表现片中的隐藏角色，使其与主角区分开来。

　　以往的影片中，为了令观众能够将这两种视角区分开来，导演多半会借助与“客观视角”有所区别的镜头语言或者电影声音、音效等方法来区分这两种视角，观众能够清楚的分辨出两种甚至更多的视角，而不会给影片叙事造成困扰。

　　但是为了更加深刻的突出电影主题，杜琪峰和韦家辉这两位电影大师在“主观视角”和“客观视角”的切换时，不但没有给观众以任何提示，而且还特意使用各种手段使得二者切换的天衣无缝。

　　在谈到《神探》的故事灵感时，除了脱胎于香港警察发生的真实案例之外，编剧兼导演的韦家辉还曾说到：“我们现在都认为梵高是天才，但当时人人都当他是傻佬，画不好卖，没有人了解他，他割下自己左耳，被断定有精神病，所以我觉得他看事物、看颜色一定和我们不同，因此也有想过，假如梵高是一个警察，他怎样破案呢？”

　　这种创意应该说非常的有意思，但是同样在实现中也面临巨大的困难，受表现形式所限，电影在处理细腻的感情变化时，往往只能寄希望于演员出色的表演，而在处理人物主观心理变化时除了演员表演之外，就只能借助画外音等技术手段来完成。

　　而在《神探》中，通过“主观视角”和“客观视角”、“主观世界”和“客观世界”的无序切换，杜琪峰和韦家辉成功的在《神探》中同时架构出了两个相互交叉又彼此截然不同的世界，完美的使我们在《神探》体会到了不被“凡人们”所理解的天才所面对的痛苦和深刻的人性挣扎。

　　这种尝试，虽然会给理解带来一些困难，但是，稍加点拨就会令人茅塞顿开，同时为影片主题的深化和整体叙事增色不少，也令得影片更加耐看，感觉回味无穷。