《三联生活周刊》：香港导演的流向(3)

　　当周润发( 听歌)进军好莱坞时，香港人民对他很失望，认为他轻易背弃了香港精神。没有人用同样理由责备成龙 听歌 blog)，因为他进军美国的1980年，只是个武师，受尽折辱，被安排与一群黑人(blog)大汉表演摔跤，他把第二次赴美视为雪耻。对于很多香港地区导演和演员来说，好莱坞是个“如果你爱他，就送他去；如果你恨他，也送他去”的地方。吴宇森一度进入主流院线，《变脸》中的两位影帝可以作证，如果华裔导演被大明星赏识，即意味着他已经被接受。但是《风语者()》又让吴宇森不得不离开好莱坞，《变形金刚》的导演迈克尔·贝边看这片子边做笔记，然后把记录交到吴宇森面前：“这是你出现的错误。”当然，华语片在主流院线外一直有生存空间。“亚洲电影在北美有两块基本市场，一块对艺术片观众，不大，但也有，《活着》、《霸王别姬》、《蓝风筝()》等，这叫Art House。商业片上DVD市场是很大的，枪战片、惊悚片的观众是少数族裔，非洲、西班牙裔观众，比如小石城的蓝领。大银幕当然也有，《卧虎藏龙》、《霍元甲()()》(blog)，不光明星，要类型符合那个市场，美国人做不出那块东西，这是华人优势，这个市场普世性没有那么强，要突破的是主流观众。”从美国回来的张昭说，《七剑》的香港地区票房很糟，它却是徐克在北美卖得最好的DVD。