独家点评：第80届奥斯卡暮气多于鲜活

　　80届奥斯卡颁奖以倒卷帘的形式，把纷繁的猜测击落到尘埃。望着逐次亮相的今年的奥斯卡名单，尽管我们不是当事人，但依然有一种“几家欢乐几家愁”的隐约的失落。期待与结局总有距离，也许一张奥斯卡获奖名单就像一场足球比赛的结果一锤定音，铸就了奥斯卡永远不缺乏遗憾的履历一样，面对着最终结果，我们或许唯一该做的就是去接受与承认。

　　《老无所依》在本届奥斯卡评比中大获全胜，获得最佳电影、导演、男配角、最佳改编剧本大奖，成为独一无二的最大的赢家。然而，这样一部以反西部片形式出现的电影里，我们依然感受到的是一种无能无力的苍老的气息，正象征着饱受着次级债冲击而暮气沉沉的美国经济。科恩兄弟在这部影片里，并没有显示出他们在之前所执导电影中发自内心的黑色幽默，而使整个电影弥漫着一种挥之不去的阴霾气氛，这使得电影在观看时，很难获得同频共振的内心震撼。奥斯卡对这样一部电影的青睐，相信会令很多影迷感到失望。也许影片里所营造的那种阴郁的氛围，必须借助于对美国的当代文化的切入性理解，才能身同感受那其中的寓意，但如果我们回顾一下，好莱坞最佳影片向来只会创造惊讶、而往往把真正经典流失的传统习惯，我们便会谅解本届奥斯卡颇令人寒心的抉择。

　　在《老无所依》灰色调的暮气压制下，与之截然相反格调的《朱诺》获得了唯一的一项奖项——最佳原创剧本，与《老无所依》获得的最佳改编剧本奖遥遥相对，多少用这部影片中的阳光气息，对冲了一下奥斯卡奖项上绿沉沉的阴郁气息。这部借怀孕少女的眼睛对美国婚姻家庭进行观照的电影，在构思上的确有其小中见大、四两拨千斤的长处，影片通过剧中小女孩对母性的回归与加盟，重新站到了维护家庭与婚姻的传统道德观上来，使影片洋溢着一种对世事重新注满信心的阳光味道。

　　颇为遗憾的是，在艺术创新与情节构思上俱佳的《赎罪》在本届奥斯卡上，只获得了一个微不足道的弱小奖项——最佳配乐奖，但是，奥斯卡抛弃掉的宁馨儿，并不代表就是观众心目中的弃儿，这部影片随着时间的推移，也许将会比今日风光无限的大奖影片更容易引起人们津津乐道的回顾。

　　资质平平的《迈克尔-克莱顿》在本届奥斯卡中只取得最佳女配角奖项，更像是对这部缺乏悬念与人物刻划的电影的一次言不由衷的安慰。影片中的女诉讼律师凯伦从一开始就无所遮掩地把她的狰狞面目展现出来，她完全是在观众的一目了然的目光下，进行着拙劣的负面行动，这使得她的形象更像是一个截然分明的反派角色，其身上的耐人寻味的部分严重欠缺。

　　反映石油大亨成长历史的《血色黑金》获得最佳男主角、最佳摄影，多少是对影片刻划的一个富于野心的资本家殚精竭虑形象定位的首肯。这部电影更像是丹尼尔-戴-刘易斯的独角戏，比较淋漓地表现了他在事业如日升天之际遭遇到众叛亲离给予情感上的重创。影片摄影在缓慢节奏中营造出的沼泽荒原上开采石油的凝重画面，富有震撼力。

　　今年奥斯卡获得名单中，我们依然可以感受到政治性的时代主题受到青睐。获得最佳纪录长片《驶向阴霾的出租》以阿富汗出租车司机迪拉瓦的死亡事件为故事核心，揭示了美国军队在这一国家杀害贫民、虐待犯人的种种罪行。

　　而在另一部获得提名的影片《查理的战争》中，我们也看到了美国人当年支持阿富汗战争、提供美元援助以抵抗苏联军队的形象化揭密。而这部影片的结尾，则接榫上了目前美国人对阿富汗反恐战争的反思，影片中，大功告成的查理以忧心忡忡的声调说：“这些事情发生了，它们是光荣的，也改变了世界。然而我们搞砸了结局。”

　　值得玩味的是，查理承认的搞砸的结局，在《驶向阴霾的出租》中，由另一位直面政府政策的纪录片导演作了更为直接的影像纪录。

　　而在提名影片《决战依拉谷》中，通过一位父亲对曾经参与过伊战的儿子的寻访，揭开了伊拉克战争中的黑暗的一面，包括美军士兵对伊拉克平民的肆意杀戮、污辱与嘲弄，回国后，这些士兵精神空虚，出入夜总会，贩运毒品影片最后，那位参加过越南战争的父亲，把一面美国旗帜倒悬着升了起来，发出“救救美国大兵”的振聋发聩的主题。而在另一部提名影片《美国黑帮》则对越战期间，美国军队动用军用飞机为黑帮提供毒品进行了揭示，这多少折射出美国电影对世界敏感话题的兴趣所在。(文/红警苏红不懂爱）

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