独家评论：它看上去，真像我的爷爷奥斯卡

　　因为有老马丁的受难悬念，此前几届奥斯卡颁奖礼得以扣人心弦。今年没有了老马丁颤抖的表情，整个颁奖过程显得悬念不足。尽管每个奖项公布前，入围人盯着颁奖人手持信封的神情，和我们盯着电脑等待下一张艳照公布的渴望心态很相似，但《老无所依》成为最大赢家，其实早在大家意料之中。

　　“我们从很小的时候就开始玩摄像机，稍大一点就开始拍电影，现在我们所作的事情和那个时候做的差别不大。”仍在发育状态的科恩(听歌)兄弟的这一感言，佐证了艺术创作的一条公理——很老很天真，即洞透世事人间的经验和原初纯粹激情的天真互相融合。在《老无所依》里，经验表现为很黑很暴力的血肉砍杀场面，点出真实的社会暴力语境，天真则体现为人文反思，为何善和绝望同义？没有结局的黑色幽默结局，让人产生了一种叶芝《驶向拜占庭》的遁世心理，那篇诗歌如此写道：那不是老年人的国度，青年人在互相拥抱，这垂死的世代！

　　80高龄的奥斯卡，显然希望自己也能做到很老很天真。但针对奥斯卡老化的批评，近些年一浪高过一浪，众多媒体对奥斯卡价值观、道德观、电影观、晚会内容、组织展开了形而上形而下的双重批判——科恩兄弟应该感谢这些媒体，因为评委们显然会因此感到“老无所依”，从而对他们的影片更有认同感。

　　最佳外语片国人一向重视，今年有孙红雷主演的哈萨克斯坦影片《蒙古王》入围，算是又搭上了关系，但伴随着《伪钞制造者()》获奖，情况再次变成鲁迅所说的：“热闹是他们的，和我们无关。”不过可能是小人物跟纳粹抗争的片子看多了，鄙人并不喜欢《伪钞制造者》，主题上过于“电影正确”了些，剧情处理和导演手法上也没有多少新颖之处。

　　但这是“驶向奥斯卡”而不是拜占庭，它的警句正好反过来：那不是青年人的国度，老年人在互相拥抱，这老有所依的世代！主要奖项上，《老无所依》、《血色黑金》、《迈克尔-克莱顿》、《伪钞制造者》、《赎罪》等获奖影片，在主题上都偏沉重和黑色，有几部还直接是老年忏悔。往年获奖人经常有一些幽默台词，这届干脆接轨内地“金鸡奖”，发言里多是感谢。如此看来，这个当年名为“电影艺术与技术学院奖”的奖项，因为一个叫玛格丽特的女管理员认为金像奖座”看上去真像我的叔叔奥斯卡！”而改名为奥斯卡的奖项，可以被深情地称呼为奥斯卡爷爷了。陈旧/文

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