北京日报：《赎罪》罪该谁赎？

　　《赎罪》顶着奥斯卡七项提名的光环在国内超前上映，却没能激起观影热潮。在奥斯卡颁奖礼上，也只收获了一个无关痛痒的“最佳配乐”。

　　《赎罪》一直号称打的是“爱情加战争”的王牌。同为因战争而夭折的爱情，《魂断蓝桥》和《英国病人()》成了经典，亡命车辙的桃瑞丝和葬身火海的嘉芙莲收获了两代人的眼泪。可《赎罪》中恋人双亡的结局却没让观众的泪囊变得慷慨。

　　整个故事的起因源于13岁少女布里奥妮一个无知的谎言，创作者对少女编织谎言的前因后果极力铺垫，吊足了观众胃口。显然长大后幡然醒悟的布里奥妮如何“赎罪”理应成为故事的焦点。可惜布里奥妮只需一个简单的证明，就能让男主角罗比免除牢狱之灾与爱人团聚。创作者似乎觉得如此赎罪太过容易，于是搬来了战争。影片自此一分为二，从人性的救赎跳跃到被战争摧残的爱情，观众只好忘掉影片用大半篇幅描写的“罪”，强制自己把注意力转移到无疾而终的“爱”上。创作者用“罪”支撑起了故事，却想用“爱”来感动观众，导致的结果就是——除了敦刻尔克海滩4分半钟的唯美长镜和配乐中嗒嗒作响的打字机，再也记不起片子讲了什么。

　　罗比和塞西莉娅的死亡是他们不能续写爱情、布里奥妮不能赎罪的根本原因，而该为他们的死负责的又是谁呢？假使罗比没有遭到布里奥妮的诬陷，他是否就能逃过面对战争的命运？假使罗比没有被迫参战，塞西莉娅是否就不会躲在被大水淹没的防空洞里？假使战争没有爆发，布里奥妮完全可以还罗比以清白，从而救赎自己，是否还用等到迟暮之年再追悔莫及？显然，酿成悲剧的是战争，而不是那个无知的小女孩。主题的偏移，迫使创作者只好“自我安慰”地让老年布里奥妮用幻想赎罪，因为她的“罪”根本无从赎起。

　　看来，奥斯卡没看走眼。 闫川龙/文RJ232