大连晚报：《黄石的孩子》与《面纱》有点相像

　　3月31日上午，来自全国乃至境外的200家媒体的记者，与部分黄石市民一起，观看了人道主义巨制《黄石的孩子》(blog)。好莱坞的导演，好莱坞的编剧，美国的两名主演，显示这是一部好莱坞影片，尽管其中还有周润发( 听歌)、杨紫琼这样的中国演员，尽管故事彻头彻尾地发生在中国，拍摄地也在中国。

　　影片的风格是好莱坞的，不紧不慢的叙事节奏，不事张扬的画面和色彩，都带着好莱坞的味道。众老记说：“如果放在国内某些大导演手里，那非得把这一路拍得险象环生、充满曲折不可。”但好莱坞就是好莱坞，当过于突出的细节有碍于表现人物的时候，他们宁可把细节割爱。导演罗杰·斯波蒂伍德说，由于周润发太性感了，所以为了不让他与女一号的激吻戏过多吸引了观众的眼球，他把那一段戏删掉了。然而，在对于中国观众来说稍显沉闷的氛围中，在影片所宣扬的大爱和对生命的珍惜之中，记者隐隐看到了这部影片与两年前的《面纱》(blog)的某些相似之处。

　　《面纱》也是一部看起来有点沉闷的影片，故事与《黄石的孩子》也属于一个题材。都表现一个外国人在中国的灾难中所表现的人道主义，以及自我灵魂的救赎。稍显不同的，是《面纱》在援救别人的同时，主人公挽救了自己业已破裂的爱情，而《黄石的孩子》是让两个原本不相识的灵魂，在共同的战斗中走到了一起。现实当中，《面纱》的故事来源于英国作家毛姆的小说，而《黄石的孩子》来源于一个真实的人物：英国记者乔治·何克，牛津大学毕业，抗日战争期间在中国做战地记者，向西方宣传中国共产党领导的抗日队伍对日本侵略者的抵抗，曾经采访过朱德和聂荣臻。1988年，另一位国际主义战士艾黎逝世后，邓小平为“艾黎与何克陵园”题字：“伟大的国际主义战士永垂不朽”。

　　有记者看完片子后说：“发哥的角色，在片中还是像个游侠。”确实，他总是匆匆地来，又想走就走，不知去往何地，并在不打扰两位主人公的时候再次出现。但我想说，发哥所塑造的这个全新的形象，依然没离开他以往留给人们的那些角色的宽厚、温暖的感觉，“黄金甲(blog)”中的那个除外。而杨紫琼塑造的这个在战争中大发其财、黑白两道都吃得开的“黑寡妇”，也实在耐看。她面上那日渐加深的岁月的痕迹，正赋予了人物以该有的沧桑感和成熟。 与《面纱》一样，国外的导演在表现中国的事情的时候，还都显得有点生涩。而这也正是这两部片子让我们耳目一新的地方。我还想说，尽管观赏的当时它们没能给我们某些国内大片所给予的所谓震撼，但在看片之后，它们给我们心灵上留下的印记，却要深刻得多，久远得多。 文/张明春