深圳商报：王小帅《左右》了市场？

　　王小帅的《左右》(blog)终于揭开了盖头。首映日，上海、深圳、成都、重庆、徐州等地的见面会几乎场场爆满，观众口碑良好，而4月1日单天票房就接近20万元，破了王小帅之前的所有电影纪录。但这部文艺片真的“左右”了市场？与其说是杀开市场的血路，不如说是观众被市场左右了，大片临立的档期，是看“好看”的电影，还是看“好卖”的电影？

　　因为从第五代张艺谋和陈凯歌始，到欧洲捧“金熊”夺“金狮”已成惯性。观众也有了习惯性思维：越是夺奖，越是票房毒药。尤其是第六代导演，他们不仅一直在效颦前辈张陈上世纪90年代之前的海外获奖之路，始终破不了市场和票房的那层艺术之“茧”。以近三年的第六代导演的欧洲大奖影片观之，王小帅导演的《青红》(2005年戛纳评委会奖影片)，票房300万元；贾樟柯的《三峡好人》(2006年威尼斯金狮奖影片)，票房仅有100万元；王全安《图雅的婚事()》(2007年柏林金熊影片)，票房不过200万元……

　　王小帅为了避免《左右》重蹈小成本“文艺路线”的覆辙，在《左右》没有公映之前就放出狠话：“票房不好便封镜”。如此破釜沉舟倒让观众和媒体觉得好奇——一向自我的第六代们何以如此悲壮？《左右》才出人意料地汇聚起难得的人气。

　　虽然看过的都说好，但《左右》从基因(听歌)里并没有突破“文艺片”的窠臼：剧情依然残酷，小人物的命运黯淡，惹人深思，场景和故事依旧沿着线性单维的方向流转。当然，剧中的故事也有突破，多了爱和宽容，老谢(blog)(片中人物)的爱情表白也让人感觉到一丝温暖。

　　小帅的聪明在于，这一次他懂得用市场炒作来推销《左右》。在上海，《左右》选择了走进大学，最大限度地唤醒大学生对文艺片的欣赏趣味；在深圳，《左右》和企业合作，刻意以世俗的都市商业特质屏蔽过于文艺化的影片主题；在成都，则利用原型阎英来炒作……如此等等，都使公众充满了好奇。这些眼花缭乱的市场炒作，也是第六代导演们以往避之不及的。

　　尽管如此，相较于贾樟柯的孤芳自赏和张元( blog)的自暴自弃，王小帅能够从纯文艺的围城中找到了市场突围之路，还是让人眼前一亮。《左右》虽然还残存着和商业娱乐不相兼容的因素，但小帅较之“第六代导演”们明显少了一些过往的流弊：一是成长于市场经济时代，但又搞不懂电影作为文化产品的真谛的模糊意识；二是“第六代导演”的艺术实践和现实语境严重脱钩；三是“第六代导演”的孤傲无知；四是集体无意识的获奖情结，和票房、市场难以兼容，他们的历史地位就难逃如此宿命——天才而又是垮掉的一代。

　　希望票房意识苏醒( 听歌 blog)的《左右》下深耕市场的种子，生根发芽，使中国电影的未来——文化、市场一个都不能少。更希望小帅能够超越张陈，使中国电影在市场化和国际化上有更多的空间。