《和巴尔什跳华尔兹》：天马行空创意重拾历史

　　早在戛纳电影节正式开幕前，以色列导演阿里-福尔曼的动画纪录片《 和巴尔什跳华尔兹 》就以其新颖的形式吊足了影迷的胃口。如果我没有听错的话，从不在电影节闭幕前评说参赛电影的电影节总监弗雷茂，在宣布参赛影片的新闻发布会上介绍这部影片时，不小心使用了一个很主观的语气，说这是他在竞赛片中格外喜欢的一部。

　　影片在电影节第一天和开幕式同时进行。虽然它实际上比形式辉煌其实无聊的开幕仪式更有价值。但显然，人们更愿意关注镁光灯下的明星，使得影片没有想象中的热闹拥挤，倒是更晚些时候，在电影宫小放映厅的记者场爆满，以至于后来的人不得不席地而坐。

　　法国地中海沿岸的小城，尤其是马赛，有一道有名的地方特色菜叫做 la bouillabaisse ，是将许多地中海产鱼放在一起熬成汤，其味无比鲜美。 因为特有的配方和烹饪，区别于看似相像的许多鱼种放在一起的烂炖大杂烩。影片《 和巴尔什跳华尔兹 》就属于前者这种特色大餐，很多电影元素放在一起，色彩、音乐多变，但是，丝毫不显得杂乱无章。恰到好处的烹饪和火候，使它口感丰富，又鲜美独特。

　　《和巴尔什跳华尔兹》充满天马行空的创意，无论是从形式到内容，全部让人耳目一新。影片主题是1982年 以色列和黎巴嫩二国交战期间，发生在黎巴嫩首都贝鲁特南部的两座难民营里的大屠杀事件。

　　以色列导演阿里在影片中以导演的身份出现。当朋友午夜约他出来，讲述自己夜夜重复的同样噩梦，在梦中总有26只恶狗对他一路狂吠追杀。碰巧的是，在以色列士兵占领黎巴嫩期间，他曾枪杀过同样多数量的狗。在听完朋友讲述的第二天，导演脑海中第一次浮现出关于那段经历的一幅画面：年轻的他和另外两个士兵在贝鲁特的海边沐浴，然后从海中出来，穿上衣服穿行在贝鲁特的大街小巷。导演自问，同样参加过这场残酷的战争，为何他从来没有在梦中再现当年的场景，甚至，连这段记忆，也几乎从脑海里抹去了？为了重拾这段莫名消失的记忆，找回事实真相，导演踏上了漫长的旅途，和一起经历过这段历史的战友相逢交谈，在他们的帮助下重构历史。

　　将那段历史以各种不同的片段重新组合起来，也许，随着时间和记忆的流逝，大家的回忆都会有创造的成分，导演在片中最初也对历史的重构提出置疑，但是，通过当事人的回忆，还是尽可能将这段已经被大多数人遗忘的历史悲剧重新展示给世人，这也是导演拍摄这部影片的主要动机。影片中的题材，来源于导演的亲身经历。 为了完成这部制作，导演阿里花费了四年时间，曾经的战争噩梦，在通过电影得到表达和释放后，也成为他个人的精神良药，在经历了极度悲观、记忆重拾、和对电影拍摄的狂热后，这部充满创新的作品才终于问世。

　　影片中导演的许多交谈对象，据介绍，在生活中九个中七个有原形存在。而当年收集到的很多更极端的资料，关于战争的残酷，导演并没有在影片中展示，因为，反战这个老生常谈的主题，并不是阿里新片的主题，他想达到的目的，是通过影片让更多人了解和知道这段历史真相。

　　但是做为一部反映历史事件的纪录片， 导演摒弃了那种将许多当事人的采访累积在银幕上的常规报道方式，来讲述这个20多年前的陈旧故事，他选择采取动画这种更自由的创作形式，赋予画面充分的想象力，在真实的战争和回忆的想象中，踏上重归历史的旅途。

　　影片中音乐占据了重要的位置，因为它们已经不是常规意义上的电影配乐，而是在或者爵士乐、摇滚乐或者古典乐曲中，和影片的叙事节奏连成了一体，而且，给讲述历史事件的电影染上一层非常现代的氛围。

　　以这段敏感历史事件做影片主题，注定了《和巴尔什跳华尔兹》会被打上政治电影的烙印。因为片中对以色列在这场大屠杀中的负面作用的勇敢描述，记者们对它在以色列的发行前景和观众反映很是担心。但是导演本人依旧充满信心，他解释国际社会对以色列存在误解，其实影片放映，只是一个个人喜好的问题，而至于电影自由表达的权力，在以色列从来没有受到限制。对于当年的大屠杀事件，也早已不是秘密，因此说出来不会给大家震惊。

　　这个看似会变成公路电影的影片也许是充满动感的，却和实际的旅行电影没有任何关系。在导演的快速切换下，从一个谈话的场地和谈话对象变化到另一个地点另一个人物，谈话的主题却没有改变，都是回忆那一场给大家留下噩梦般的战争和真相，继而将观众带到那个尸横遍野的战争年代。更为难得的是，一部讲述战争屠杀的影片，在动画记录这个新颖的表达形式里，没有刻意的沉重，充满诗意。而结尾突然转换到真实记录片的场面，无辜尸体堆积成山，在幸存人们撕心裂肺的痛哭里，让人们明白，这不是诗也不是电影的想象，这，是曾经的历史和悲痛。新浪戛纳前方报道组 刘敏/文

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