戛纳影评人热评贾樟柯新片《二十四城记》

  　在评委团见面会上，今年的戛纳电影节评委主席西恩·潘说了句话：“每个人都有选择金棕榈的方式，但有一点我们都会赞同-那就是该片的导演，的确是在有意识地揭示我们周围的世界。”

　　这句话用在贾樟柯身上再合适不过了，如果评委们都用此标准来看待这部由八个普通人‘讲述’的影片，无疑将给38岁的贾樟柯带来更大的胜算。在戛纳有上千个影评人和媒体记者，他们的立场和取向当然各有不同。西恩·潘的话具有某种代表性，但口味从来没有民主的选择，我们只能从中觉察出一种模糊的倾向，一点点潮流的顺应。

　　贾樟柯的上一部作品《三峡好人》在法国获得了如潮的好评，作为一部仅在艺术院线上映的亚洲影片，一举获得了业内和票房的双重肯定。法国影评界里，尤其是《电影手册》和《正片》这样的严肃杂志，都对贾樟柯报以厚望，时常褒奖他作品中的新意，以及一贯表现出的人文关怀。今年《二十四城记》在戛纳首映后，虽然电影节的派片场次不多，但各家媒体都尽量在第一时间发表了评论和打分。从20日的法语场刊《Le film francais》来看，《电影手册》的主编让-米歇尔·傅东打出了满分，四颗星的‘金棕榈’标志；《正片》的菲利普·胡耶，《世界报》的托马斯·索蒂奈尔，《电影生活》的法布里斯·勒克莱也都给了贾樟柯三颗星的高分。《费加罗报》，《首映》和两家周刊《观点》，《新观察家》则评价中等。综合来看，贾樟柯的《二十四城》在素以严谨挑剔的法国影评人眼中，以可排到中偏上的好成绩，暂时落后于两届金棕榈得主，达内兄弟的《罗娜的沉默》。

　　当然这种打分排名并不是奥运会，谁得分最高谁就能获奖。锡兰的新片《三只猴子》在法国人眼中一般，在英美丹麦影评人心中却是最佳(《Screen》排名暂列第一，贾樟柯第二)。鹿死谁手，不到西恩·潘宣布的最后一刻，无人敢打保票预测。

　　对于这种‘fiction-documentaire’影片，法国人并不太陌生，五十年代就已经有人尝试了，而今年又被不只一人捡了起来。《Studio》杂志的影评人迪尔·谢兹评论到：“这种剧情-纪录片的融合，给我们带来了一种新形式的回归，譬如《二十四城记》和动画片《与巴希尔跳华尔兹》…”

　　在许多媒体的报道中，尤其提到了贾樟柯和剧组成员在新闻发布会上的默哀：“一分钟的沉默，献给影片中的四川省，现在正在经历地震的受灾者”。在Allocine网站的戛纳官方博客上，作者已经联想到了‘影片中带来的这份忧伤，会不会连同现实里的悲痛，影响到评委们的判断？打动让娜·巴里芭？(女评委)’

　　这只是网站博客上的推测，相信评委们的专业程度，会让他们做出正确公平的判断。也有一些流行类媒体，比较关注于《二十四城记》的影像风格。发行量最大的免费《地铁报》干脆宣称：“这是一个完美的当代艺术装置”。《综艺》的影评人德瑞克·阿雷认为：“观众们如何看待贾樟柯的这部‘电影’，似乎比电影本身更有趣”。《费加罗报》的影评人却没有这种观感上的束缚：“如此有趣而动人”，这一点与《好莱坞报道》的麦基·李的感觉类似，而到了《世界报》著名影评人让-吕克·杜旺的眼里，影片就变成了难得的赞赏对象了：“贾樟柯的艺术，真正的保留了那些被抹去的事物”。

　　可见在大部分影评人眼里，贾樟柯的这次执着尝试，大量的对话，虚实结合，并没有影响到他们对《二十四城记》的理解。这是一种观影经验的积累，也是一种对新尝试的宽容，有些作品是需要耐心才能去接近的，一如影片首映时的景象：开始时，某些西方观众因为忍受不了大段字幕而退场，可半个小时后，却鲜有人离开座位。直到影片的结束，迎接贾樟柯的是倾场热烈的掌声，和感动不已的泪水。

　　董铭(blog)，2008年5月20日于法国