新闻晨报：屋子里的大象

　　每次遇到灾难，我们会发现，对于灾难的影像经历，我们都是从好莱坞电影中得来的。

　　我们自己为什么没有灾难片？其实也不是没有：《惊涛骇浪》(2003)、《紧急迫降》(2001)、《极地营救》(2002)、《惊心动魄》(2003)、《危情雪夜》(2004)等等大陆拍摄的灾难片，包括了地震、凌汛、洪水、非典、雪灾等多种灾难，但不论影片的数量和质量，都不能和好莱坞的灾难片相提并论。

　　这大概和中国人的精神特质有关，长期处于农业社会，决定了中国文化的整体精神特征呈现为李泽厚先生所概括的“实用理性”状态，只相信看得见的，不起无妄之念，不语怪力乱神，尽管回头看中国历史几乎是血红色，但我们总能不看、不相信、不谈论。就像爱尔兰作家

　　BernardMacLaverty所说，尽管北爱乱象纷生，却鲜见报纸有报道，因为所有人都已司空见惯，就好比自己屋里有头大象，它是如此巨大，以至于你不可能无视它的存在，但是，大家却都异常默契，从不谈论它，一起漠视它，很快就习惯了它的这种存在。

　　灾难是避无可避的。黄也平先生认为：“世界是从灾难开始的”，“苦难是我们的故乡”。那些与人类历史有关的传说，其实都与灾难有关，女娲、精卫、诺亚方舟、摩西出埃及，都是一次次的灾变画卷。而人类也正是在灾难中成长起来，积累起关于这个世界的智慧。灾难，就像屋子里的那头大象，其实始终存在，而灾难片对我们进行免疫激活，让我们居安思危。

　　我们的生活里都必须有这样一些灾难片，提醒着我们不能习惯于安逸，永远知道某种危险的存在。我的生活里就有一部灾难片———我的姥姥(我毫无不敬之意)，直到现在，每次在饭桌上看到剩菜剩饭，我都会想起她。从我出生到她去世，每当她看到我们没有把饭吃干净，都会迈动着小脚、挥舞着干瘦的手掌扑过来：“你们没挨过饿……浪费粮食……天雷打！”她痛恨、惊恐的表情，她对“遭雷打”的描述，直到现在也对我形成震慑，直到现在也让我在面对剩饭的时候感到不安，直到现在也让我知道，我们屋子里至少有一头名叫“饥饿”的大象。

　　“你的屋子里有头大象”，灾难片说。我们应当用灾难片给自己一个看到大象的机会。