洛杉矶时报：《二十四城记》推新电影手法

　　——导演糅合现实与虚构并用语言讲故事

　　必须说明，贾樟柯是一个用本能去回应当下事件的电影人。这个38岁的导演不仅是同代中国电影导演中最杰出者，他还肩负起了察觉和见证这个迅速现代化却逐渐记忆缺失的社会的责任。

　　贾樟柯最近的作品愈发被那些几近超现实的真实世界的故事背景所主宰。《世界》(2004)主要发生在现代北京的一个将世界各名胜复制其中的主题公园里。赢得2006年威尼斯电影节最高奖项的《三峡好人》 展现了一个在三峡水电站工程中将被淹没的沿江小镇的风貌。他的新作《二十四城记》在周六的戛纳电影节上做了首映，影片重点讲述了一个位于四川省会成都的国有工厂的搬迁过程。

　　“从2000年起，我一直想拍一部影片讲述工人在从计划经济向市场经济转型期间所受到的影响，”他说，当去年他获知一个过去六十年一直生产飞机发动机的工厂将被一座名为二十四城的豪华高层楼盘取而代之时，他认为找到了最合意的题材。

　　可以看到，贾樟柯自由游走在故事与纪录片之间，常常模糊了两者之间的差距。(他最近的非故事片包括关注一个中国画家的《东》，以及探究制衣业的《无用》，涉及了工厂工人和高级时尚。)而在《二十四城记》中，他以一种比以往更为挑战的方式将事实与虚构相结合。影片中出现的一些人是真的工人，另一些则是由知名演员扮演的角色，其中有陈冲(blog)，她是出演过影片《末代皇帝》和电视剧《双峰》的美籍华人，还有常跟贾樟柯一起工作的女星赵涛(blog)。

　　《二十四城记》显示了贾樟柯一些惯用手法的改变。他的影片以静止的长镜头著称，而在此片中重点由看变为听。作为一部主要起见证作用的影片，《二十四城记》被大量言语填充着——长而有理的独白，既有真实的也有想象的，还有来自叶芝和中国诗词的随心引用。“电影在近些年来太过依赖动作，”贾樟柯说道，“而我认为最好表述这些复杂个人经历的方式是用语言。”

　　贾樟柯的影片以最有力的方式最清晰的表现了宏观力量是如何加诸在微观层面——或者，确切地说，中国政府的政策变化是怎样被个体感知。从某种意义上说，他从未对此做过比《二十四城记》中更详尽的表述，影片将半个世纪的中国社会和经济历史浓缩成几个的生动的生活经历。

　　上周，《二十四城记》剧组获悉了一个悲痛和难以预料的灾难。成都距离那起已造成几万人丧生的四川地震的震中不远。这件事在周六贾樟柯的记者招待会上不断被提及——他最终以默哀一分钟作为对此事的回应。作者：丹尼斯-林(Dennis Lim）

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