《导演万岁》：北野武式疯狂无厘头

《导演万岁》海报

　　香港导演彭浩翔(blog)的电影作品《出埃及记》中，有这样一段话：“事情荒谬到一定程度，就没有人会相信。”没错，像北野武导演的作品《导演万岁》一般，电影能拍成这样神魂颠倒，的确非一般人可以容忍。

　　无庸置疑，北野武是电影大师，这个浑身散发着野兽气息的导演，从未接受过系统的电影教育，现而今却成为日本文艺电影的一面旗帜，犹如香港的王家卫、韩国的金基德一般，他们都是本国独一无二的艺术先锋，即使不被本国观众率先理解，海外同样有他们的知音。即使像这部混乱不堪的《导演万岁》，2007年的威尼斯电影节还特意为该片增设了“导演万岁”奖，这个奖项就是为了给北野武颁发而设立的。这绝非是《导演万岁》有多么出色，而是威尼斯电影节实在太过于推崇北野武所致，威尼斯电影节几乎成为北野武的电影福地。

　　再回过头来看《导演万岁》这部作品，北野武用去110分钟的时间为观众奉上一部“大杂烩”式的电影，这部电影只能用五花八门来形容，因为它包含了：黑帮片、家庭伦理片、科幻片、武士片、喜剧片等众多类型片种，基本上是把北野武过往20多年所有尝试过的类型片，在这部电影中进行了一次集体回忆。北野武是否想通过这部影片阐述些什么？笔者不得而知，因为这部影片看起来是言之无物的，剧情跳跃之大令人目不暇接，随时会在九洲遨游十万里，刚刚还在日本吃拉面，旋即又到了巴黎登铁塔，不经意间，地球被彗星撞的四分五裂，这究竟是在玩什么把戏？

　　我们可以简单理解成北野武走入了创作的瓶颈，他玩不转了，以往北野武的个人作品都是自便自导自演，他一贯以饰演痞子或者是大佬著称，《导演万岁》中，主人公就直接用了北野武的真名，他将本人带入了电影，戏里戏外他都是导演北野武。在片中，北野武揶揄自己的黑帮片和大佬形象，通过第三者的旁白，说出了当下的观众已经厌倦的一成不变的黑帮片，北野武自己也不愿再重复自己的老路，所以他开始尝试拍摄不同类型和题材的作品，他总是找不到新的突破口，他迷惘了，不知道该怎么继续。

　　在本片中，北野武的幽默细胞同样没有衰退，他不时的用讽刺的态度来表现许多大家熟悉的电影元素，即使是世界知名的小津安二郎，他在《导演万岁》中学着小津安二郎的手法拍摄家庭伦理片，可是他也明白地指出这种剧情冲突淡化的影片，已经不适合今天观众的口味，北野武这种直面现实的态度令人敬佩。

　　《导演万岁》根本不是在无病呻吟，北野武是在用这部作品描绘出日本电影目前可悲的现状，现在连孤芳自赏的权力都已经没有了，所有的类型片几乎都拍得山穷水尽，难道真的要等到世界末日才晓得悔改？北野武的创作力是不会枯竭的，从《导演万岁》极尽搞怪之能事就可以看出，曾经那位富有天才般创作力的导演仍然在不断进取，对于艺术家来说，重复过去就意味着死亡，从目前来看，北野武从来没有一部作品在走过去的回头路，他仍然是当前日本最具个人风格的电影大师。

　　《导演万岁》是一部拍给电影人看的作品，尤其是对日本的电影人，北野武渴望用这部影片唤起日本同仁的拼搏精神，给萎靡不振的日本电影打上一剂强心针，导演在电影中是无所不能，所以北野武要高呼《导演万岁》！崔汀/文