新京报：《欲望都市》女人自己的派对

　　作者:林奕华

　　这确实是让女人集体返老还童的派对，而且当银幕下人愈多，银幕上的戏服与情节愈花多眼乱，女人便愈不用面对空虚和孤独有何分别的问题。

　　《欲望都市》的电影版长达两小时二十分钟以上，它以女主角白凯莉小姐和男朋友Mr. Big那峰回路转、柳暗花明的情感转折勾住观众情绪，当中有笑也有泪———如果你愿意相信一个男人在婚礼上落荒而逃，继而一年时间音讯全无，也不过因为他未曾做好心理准备。

　　而这个解释最后又被我们的女主角所接受，可见为了饰演童话中的角色，女人可以有多“自欺欺人”———明明是为了争取“被动”才说服自己这位先生不只是Mr. Big还是Mr. Right，但当他每每在重要关头临阵退缩，逼得她不得不反客为主，她却苦心经营出一切都是好事多磨的假象，为的是对自问自答有所交代：“我是真的被爱吗？”，“是的，我是真的被爱。”

　　但，被谁所“爱”？有人会因为要喝到罐头汤而对帮她打开罐头的那把刀说“你真爱我！”吗？当然不。然而刀是刀，富翁是富翁，后者即便真是被利用来达到某种目的的工具，因为他是“男人”，女人便总有办法令自己放下理智，停止用脑———或，把思辩放在成立“女人必须依赖男人才能生存”的理据———抑或借口之上。

　　《欲望都市》中没有一个男性角色不是女人的工具，有性玩具，有组织家庭零件，也有人肉支票簿。这些男人全部呼之则来，挥之则去，没有一个有着自己的性格与灵魂。一九七○年代有部讽刺男性沙文主义的美国独立电影叫《复制娇妻》(The Stepford Wives)，原来换了在女性拥有大量消费资本和权力的时代，即便把“娇妻”换成“娇夫”，将男人物化女人逆转成女人物化男人，结果还是没有改变女人因害怕孤独而不愿自主独立的命运。

　　难怪《欲望都市》戏内戏外如此热闹风光：“电影院里人满为患，99%是女人，她们的组合是一个、三个，或者正好的四个，叽叽喳喳、大呼小叫。”———一位在纽约附近看戏的作者如是写———这确实是让女人集体返老还童的派对，而且当银幕下人愈多，银幕上的戏服与情节愈花多眼乱，女人便愈不用面对空虚和孤独有何分别的问题。

　　是的，白小姐用了六季剧集九十一条问题探讨女人有何不满足，就是没有一条反问：“女人为何就是不能面对自己，一个人？”