评委秦海璐随笔：去掉外壳还是踏实拍文艺片吧

评委秦海璐

　　有幸能够担任本届上海国际电影节亚洲新人奖的评审，这让我开了不少眼界。但在感叹新人锋芒的同时，我也发现一些“老炮”愣往商业上挤靠的尴尬。

　　各国新人都不嫩

　　这次的新人奖并不“新”，我所指的并不是人，而是作品。这次入围的导演虽然都只拍过一两部作品，但无论从剧本的深度、导演的阐析再到拍摄的角度、后期剪接，都非常纯熟老到。电影题材主要反映当下的社会问题，影片大多幽默、讽刺，看的时候会不时发笑，但过后又发人深省。这让我们很是惊讶。也许我们的电影工业并没有断档，而是缺少给新人展示的平台，投资者缺乏对新导演的信心。这也让我这个准备做新导演的人有些紧张和忐忑，至少要在这些人当中突出重围还是会有一定压力的。但我非常确定，这是件好事。因为在这里你还是能够看到很多的希望，能够看到无论内地、台湾还是韩国、日本，都有了新生代的导演用现代的方法讲述他们的故事，能感觉到电影工业整体素质的提高，不再沉闷。希望这样的导演越多越好，因为这样我们就不必每年只等着看那几部作品，评论那几个导演，欣赏那几个明星。

　　商业要从“本”抓起

　　电影节期间，我到“中国项目创投”的答辩会现场坐了一会儿。每个导演都说自己的案子是商业的，可让我难过的是，那个单元的评委们却总是不得不对一些导演说：“您的这个故事踏踏实实拍个文艺片也许会更好。”因为无论导演们把自己故事的商业想法和元素讲得有多好，大家都看得真真的，这故事就是一个文艺片的胎子，怎么去商业？难道有明星就会有票房吗？事实早已证明这是梦。创投会上，导演们出于“商业秘密”的考虑，没一个人明说自己会用什么样的方式去讲这个故事，钱又从何而来。所以，创作一个大家都有兴趣的剧本才是商业效应的源头，而不是有了剧本以后从里面找商业元素，或是请两个明星就能解决问题。

　　德韩名导夫妻人前不避恩爱

　　-花絮

　　格主席喜欢《耳朵大有福》

　　亚洲新人奖评委会主席乌利希??格雷戈尔在评委见面会上亮相，我着实激动了一下。我床头摆放的《世界电影史》第一、第二卷就出自他的笔下。这位对世界电影作出重大贡献的前辈，是柏林电影节青年导演论坛单元(创办于1971年,比我还大7岁)的创始人，并且出任该单元主席长达三十年之久。他创办的青年论坛为电影界发掘了众多新导演，世界电影的发展中，众多的新观点和形式就是在青年导演论坛诞生或是被改变。贾樟柯、王小帅、张扬等导演都是在青年导演论坛起步的。

　　主席平时话不多，看电影的时候喜欢坐在影院比较靠后的位置，对于每部电影的点评也很“吝啬”，最多就一句话。但我们都知道他喜欢《耳朵大有福》。因为只有在这部电影放映后，他主动走到喜欢坐前排的我和郭在容导演身边交流意见。

　　格主席的夫人是本届电影节短片单元的评委，偶尔和我们一起参加活动。主席每次都先下车，站在车门口伸出手搀扶太太。进餐时，格夫人总是把每道菜先夹到格主席的盘中。这样骄傲的一对夫妻，在走过了金婚以后还能如此相敬如宾，实在令人羡慕。

　　郭在容为夫人记菜名

　　韩国导演郭在容执导的《我的野蛮女友》，恐怕是中国观众看过最多的韩国影片。郭导说起话来绝不像韩剧中的中年男人那样吆五喝六，他总是笑眯眯的。他很尊重每位导演，从来不缺席影片结束后的导演见面会。这次看过《冈拉梅朵》后，他对西藏很感兴趣，说原来西藏是那么美的地方。听说他准备翻拍徐克导演的《上海之夜》，我就问他什么时候拍《北京一夜》。他笑笑说：“那要先到北京住些日子。”郭导很关心现实生活，上周五他突然让翻译问我，中国的油价是多少钱。我被问愣了。后来我才知道那天汽油调价，搞得我很是惭愧。

　　郭导出门一般都会携夫人，他说因为女儿不在身边，不能把太太一个人丢在家。无论拍戏还是宣传，郭导都带上夫人。我们的欢迎宴设在上海一家比较有名的小餐馆。那天郭夫人没有出席。郭导让翻译记下他觉得夫人爱吃的菜名，并且定了两天后的位子，准备带夫人来品尝。后来有工作人员问他，在电视里看到的韩国男人可不是他这样细心的。郭导很惊讶：“是吗？我不知道。我太太很喜欢吃东西，这是不是和你看到的韩剧里的女人一样呢？”(秦海璐( 听歌 blog))