深圳商报：没有理由抵制《功夫熊猫》(图)

《功夫熊猫》人物写真之熊猫阿波

　　没有成本的东西也容易变得廉价，比如在一系列抵制行为逐渐脱离它的本义而变得接近于闹剧之后，一位艺术家又跑到国家广电总局电影局，呼吁抵制好莱坞电影《功夫熊猫》在中国的上映。

　　这位艺术家的抵制理由难以让人信服，在他看来，莎朗·斯通对中国地震有过过失言论，所以整个好莱坞都要为她“埋单”，好莱坞的产品就该从中国“滚蛋”。这种直通通的逻辑思维挺让人无奈，但它一向有着一呼百应的“魔力”。

　　只是，艺术家的这次呼吁并没有得到多少网民响应。好莱坞电影进入中国不是一年两年了，中国观众已经学会了欣赏和辨别优劣，用不着谁站出来振臂一呼，来主导他们进不进影院。如果《功夫熊猫》粗制滥造，不用抵制它自然会哪里来的滚回哪里去，但问题是它制作精良、幽默搞笑，有什么理由抵制它？

　　它不适合在劫后余生的灾区上映的说法也是不成立的。汶川地震已经过去月余，如何帮助灾区人民渡过心理难关，是各方一直在努力做的事情，而让孩子尽快从不安的情绪中走出来、快乐起来，是重中之重。作为一部励志动画片，如果《功夫熊猫》能让他们高兴一个多小时，何尝不是一份美好的礼物？

　　抵制《功夫熊猫》，恐怕还是文化不自信心理的一种延续。在好莱坞电影刚刚进入国内市场时，曾引起过一些人士的恐慌，将其视为洪水猛兽，认为它们是裹挟着推销美国价值观的政治任务来的。而事实远没有想像的那么严重，中国人近年来开始淡看美国大片，文化消费转向本土，国产大片票房超越国外电影，都说明中国的文化软实力在增强，我们在用更宽容和开放的心态，来看待境外文化产品。

　　直到现在，好莱坞电影是一种文化入侵在很多国家还是主流观点，在中国更是如此。但如果了解好莱坞从来不掩饰的商业目的，也许不会那么耿耿于怀了。好莱坞的最大意愿是在全球范围内获得更高的票房收入，如果让它在政治和利益面前作选择，毫无疑问好莱坞会选择后者。

　　作为一部以中国国宝为主角的电影，为了让《功夫熊猫》赢得中国观众的好感，好莱坞也做足了功课，影片不仅有诸多我们熟悉的中国元素，而且导演斯蒂文森为拍摄此片准备了15年，并将其形容为“写给中国的一封情书”，其诚意是显而易见的。当然，《功夫熊猫》的美国式思维仍然比较明显，但它传达的“战胜自己就能战胜一切困难”、“在困难的时候要有乐观精神”等主旨，和中国人的主流价值观并不相悖，甚至高度吻合，所以，它的受欢迎并不令人意外。

　　中国改革开放以后，中国人在价值观上的转变和好莱坞的一些理念是不谋而合的，与其说好莱坞在有意地影响中国观众，不如说好莱坞在无意地迎合中国观众。但中国人会因此发生改变吗，未必见得，影评人周黎明曾援例说，中东地区的年轻人非常喜欢美国大片的感官效果，但看过之后仍旧会反美，这说明美国商业大片在文化上有很强包容性，但政治影响力并不大。抵制《功夫熊猫》，无疑是试图为其贴上另一种形式上的政治标签，而对这种上纲上线的行为，很多中国人早已厌烦透了。

　　在拍摄《花木兰》获得成功之后，好莱坞又盯上了《西游记》、《成吉思汗》、《孙子兵法》，对此有人形容，“审美疲劳的好莱坞对灿烂悠久的中华文化开始垂涎三尺”。但对于好莱坞用中国题材拍片，中国人尤其是电影业界的看法已经不那么狭隘了。对于聚集各种族的美国来说，借鉴世界各地的文化素材是常事，《哈利·波特》也是英国作家所著，被美国人拍成电影后才影响世界的。好莱坞愿意用中国题材拍片，说明中国的文化有足够的吸引力。所谓的文化输出，不就是使自己国家的文化为世界所认识和了解，继而影响世界吗？这一点上，我们要有足够的自信而不是担忧——好莱坞贴上的标签毕竟只是标签，它们在很大程度上起到的，还是对中国文化的传播作用。

　　我也不满意这么好的题材被好莱坞拍了去，但相信这会是对中国文化人的一种激励，会激发他们的创意精神和竞争意识，以我们对中国文化的理解，如果有一天能在市场上打败好莱坞，就会真正认识到，这个娱乐庞然大物并不可怕。《集结号》的成功已经证明了这一点，剩下的就看中国电影人的了。韩浩月/文