《深海寻人》反映徐克对爱情的焦虑

　　徐克总在向观众解释他的电影《深海寻人》，说来说去大家也不明白。其实这电影很刺激很深情，而新意就在“刺激”和“深情”两者的结合——抱着无头尸体亲吻，家里藏着爱人的人头……从变态到刺激，从冰凉到销魂。透过作品，他自己一向焦虑的心绪在电影里都反映了出来。

　　一个男人的失踪在成全一段不可能成全的爱情——徐克好像对于爱情的看法总很悲观。不要忘了《倩女幽魂》、不要忘了《新蜀山剑侠》，它们总是说着同一句话：身体的某种变化分离了两个爱人。有没有留意，郭晓冬( blog)还没有死去的时候，女主角和他没有很亲密的镜头，变成尸体之后，却又亲又抱的。

　　听徐克说话，总会被他绕晕，他说这电影主题是人要回归自然。什么是回归自然？徐克说不清楚，但电影里隐约透出了文明开始前的自然蛮荒。要知道，跟女主角杀死男主角剧情暗合的是，结合之前(或之后)杀死伴侣是动物界很多物种的习惯。

　　在爱情成为了欲望的修饰物的年代，徐克试图回到过去，什么是“人格”、什么是“爱”，只有重返时间史之初才可获得最后的圆满解答：一万年太短。影片结尾女主角投身大海，画面上整个海滩尽是洪荒年代的气质，两人不自然的游姿，像两条鱼，令人想起了《2001漫游太空》，一切回到开始的时候。记忆删除了，完整的世界破碎了，未知世界模模糊糊！当然，《深海寻人》很健康很卫生，一点都没有提“欲望”。只谈了爱情和大海。