新京报：《赤壁》这款预告片有点长

　　作者：谷峪

　　我很想说《赤壁()》的好话：它的底色很阳光，它的制作很精良，甚至这么一段连国人都说不明白的故事有可能找到外国市场(罕见的，美国权威媒体表示自己看懂了)。你怎么能说它不成功呢？怎么能？

　　在经历了一长串国产古装大片制造的厌倦和恐惧之后，我真想看到一部“有血有眼泪”的电影。那里面有导演和编剧(最好还包括制片人)之所以“非拍它不可”的感动和冲动，而不是为了容纳更多资本和更强阵容的虚荣心。

　　但又一次，《赤壁》(至少是上部)成了苍白的梦，我找不到这故事里的力量。它仿佛一场超长的预告片，偶有几次闪光，余下的都在告诉观众：请等待，主要矛盾不在这里，高潮戏不在那里，它们都在你看不到的下集里(我希望)。可世界上不存在“只有下集才能解决所有问题”的电影，难道《魔戒》第一部就为了六个字：“请看下回分解”？

　　《赤壁》很像那个叫《三国无双》的无脑游戏，不仅在于每位出场武将都有华丽的亮相和连击(我仿佛看到演员头上出现“100达成”字样)，而且玩家可以随意选择扮演哪位武将：这个玩完了，再玩那个。换成《赤壁》，就是这里没有“整体主角”，但是有“局部主角”。

　　一开始登场的曹操让我误以为本片要刻画“情枭的黎明”，然后赵云出现，一大段长坂坡，告诉大家他才是忠肝义胆的主角，然后刘关张立马抢了赵云的风头，表示我们这个小团伙才是主角，仁爱百姓、兄弟情谊……然后趴在草地里的诸葛亮抬起头，这个镜头有意境，旷世军师的孤独，莫非他是主角？果然，诸葛亮跑单帮，去东吴说服孙权(听歌 blog)，其他角色全部消失，此时电影已经逼近一半。再然后，经过N多个局部镜头的铺垫，周瑜出场了。音乐动机开始明确地告诉大家：他才是主角。首先，牧童吹笛，一段江南风光MV，表现其内心具有山水画般的意境。然后和诸葛亮对弹古筝，重演《喋血双雄》中周润发( 听歌)和李修贤各自拿枪在空房间里品味对方的段落。英雄相惜，线索不错，可惜建立得太晚。一秒钟后，剧情再次推翻，曹操杀了个回马枪，告诉大家他讨伐东吴是为了小乔。这样也好啊，古希腊史诗都玩这个，就算你借鉴一下《特洛伊()》也没什么。但是偏不，藏着掖着，好像这样就俗了，不敢一开始就把曹操的心事亮出来。再说了，《特洛伊》的主要矛盾是阿喀琉斯和赫克托，《赤壁》的主要矛盾在哪里呢？谁是阿喀琉斯？谁是赫克托？哪个英雄要消灭哪个英雄？

　　这又回到了《赤壁》的开头，那段宝剑CG给了大家一个没有兑现的承诺，即本片找到了一个举重若轻的支点，可以用最简单的东西串起最复杂的线索(比如《魔戒》里的指环)。三国故事(尤其是赤壁)可能不适合用“宝物”串联，但片头的这支宝剑是什么意思呢？莫非是孙权在先贤祠里“亮剑”的那把？还是留待下集分解？这个motif(母题)有点怪。

　　找不着主角的结果就是整部电影把重心放在毫无意义的“过场动画”上，比如各种阵，回光阵、八卦阵，动不动几千个群众演员作排列组合。漂亮倒是蛮漂亮的，但我接受不了这种泡沫，我希望《赤壁》快点结束。

　　柯克·道格拉斯在《洞中的王牌》里有句经典台词，讲的是报社记者的新闻写作原则，但其实完全适用于所有说故事的人———目前看来尤其适用于中国的大片工作者———他说的是：“一万个人不重要，一个人才重要”。

　　希望吴宇森下次能找到那“一个人”。