一个永远把"面具"缝在脸上的小丑，和一个时常需要换装，把面具带上又脱下的蝙蝠侠，谁更强大？在《黑夜骑士》里，这个问题依然没有给出答案，即使小丑最被警察逮捕，也无法保证他不会再次越狱。因为从影片中来看，监狱对于小丑毫无约束力，而最后的蝙蝠侠，却丧失了警方的信任和民众的支持。

　　由于导演诺兰的镜头过于靠近布鲁斯-韦恩，剧本又袒露太多他的生活细节和心理活动，所以在《黑夜骑士》里的蝙蝠侠是个丧失了神秘感，同时也丢掉了"敬畏"的英雄。影片的一大突破，就是在"反英雄"，"反类型"的道路上走出更远。导演诺兰借小丑之口，提出了一个漫画英雄都绕不过去的悖论：一旦他们凌驾于司法之上，超脱了道德的约束，那和反派们还有多大的区别。

　　在影片中，小丑和蝙蝠侠都只是个剖面，只有"白骑士"检察官邓特具有较为完整的性格演变，这与早期蝙蝠侠电影中的反派类似。布鲁斯-韦恩因为在上一集《开战时刻》中已经做了详细的成长展示，所以他在本集中更多的是身份的自我确认和历练。做个比喻的话，这一集里的蝙蝠侠，像是一个毕业走向社会的大学生，刚刚完成了老师连恩-尼森的考试，用一种残酷的方式交出了毕业答卷，没有什么比战胜恩师更能树立自信心的了。然而，一旦他真正的踏上社会，遇见更加狡猾，心理素质犹在他之上的小丑时，他的自信心就一步步的被打掉，甚至于怀疑自己的信念和追求，在"原罪"的黑色诱惑和"社会责任"的白色取舍之间徘徊， 最终以自我牺牲的精神得以解脱，退回到远离人群的黑暗之中。

　　影片中的布鲁斯-韦恩正是处于这种"见习骑士"到骑士的晋级过程之中，他可能会缺席(开片时的银行抢劫)，无计可施(拘留所中暴打小丑)，失策懊悔(瑞秋的死)，无力控制(最后的阻止爆炸)。观众看到了一个十分不完美的漫画英雄，他不再有神秘感，不能提供太多的惊喜，所作所为仅仅是个编外的"反恐尖兵"，并一度丢掉了道德上的制高点。诺兰作品中的主题追求，在本片三个主要人物上都充满悲剧色彩，尤其是当韦恩痛失了红颜知己，亲手毁灭了曾经的"正面英雄"之后，他选择了一种近乎悲壮而超然的方式来维系理想。

　　比起蝙蝠侠的委屈，《黑夜骑士》里真正肆无忌惮展示天分的主角，其实是小丑，就是他用无政府主义的诱惑，磨灭了布鲁斯-韦恩的自信，消融了哈维-邓特的准则。希斯-莱杰的谢幕表演，几乎完美的塑造了这个与面具合而为一的神经质恶魔。好比一个古龙笔下的刀客，没有过去(只有一句台词带过，不同于当年的尼克尔森死里逃生)，一出手即是杀招，让常常处于明处的布鲁斯-韦恩疲于被动应付。在影片中韦恩两次不带面具战斗，都没能占到便宜；即使带上面具，穿上黑斗篷，也仅仅比小啰啰强一些罢了。从每次和小丑的较量来看，蝙蝠侠基本出于守势，在小丑的毫无畏惧歇斯底里面前，年轻的韦恩显得有些犹豫不决，纠缠于司法和道德的自我约束。或许我们不能责备蝙蝠侠的退步，"不是我们太无能，而是敌人太狡猾"。莱杰的意外早逝，或许让制片部门和编导在后期里有意识的加大了小丑的戏份，他在许多细节上的肆意挥洒，实在比黑酷的主角更生动，更"可爱"。

　　在诺兰哥俩擅长的剧情结构上，瑞秋的死和邓特的毁容，是整部影片的转折点，影片在后半程发力，更为紧凑流畅一气呵成，但结局并不乐观，整个情绪仍然出于压抑状态。邓特这个双面人的突然转变，仿佛是诺兰对"司法正义"一种悲观阐释，宣告了小丑在精神层面的胜利。艾伦-艾克哈特的表演，虽然比不上迈克尔-凯恩，加里-奥德曼，摩根-弗里曼三位老戏骨，但确实比较完整的展现了心理演化，又抢去了克里斯蒂安-贝尔不少风头。

　　看到这里，《黑夜骑士》早已不仅仅是部漫画英雄片了，诺兰的"反类型"，使得影片更像是部黑帮犯罪片，高谭市也接近于是现实美国中的芝加哥。而当今的好莱坞电影里，又脱不开反恐的各类行动，小丑通过电视台制造民众恐慌的手法，也让蝙蝠侠这个义务警察时时处于待命的状态。虽然影片的结局是正义一方险胜，但主动权依然在小丑手中，莱杰在影片中说过："你让我变得完整"，反过来他也正是布鲁斯-韦恩成长过程中必须逾越的山峰。没有小丑，就没有蝙蝠侠。　　董铭，2008年7月25日于法国兰斯